此件紫砂壶紫泥烧造，作井栏之形，壶盖嵌入式，中部起梯形台面，上有纤细高拱的桥钮。壶身上窄下阔，壶流斜直，壶鋬近倭角长方，鋬体内方外圆。平底，承矮圆足。整器装饰颇有特点，钮盖结合处，雕刻如意云头，钮外缘起线，中部起脊，成双头如意。此件紫砂壶出版于《宜陶之旅》第208页，紫泥烧造，作井栏之型，壶盖嵌入式，中部起梯形台面，上有纤细高拱的桥钮。壶身上窄下阔，壶流斜直，壶鋬近倭角长方，鋬体内方外圆。平底，承矮圆足。整器装饰颇有特点，钮盖雕刻如意云头，盖面描金梅花两朵，缠枝四条，环绕钮部。壶身一面描金篆书「御制，生平爱茗饮，石钏煮金芽。」一面书两峰插云，幷画山水亭塔之景。壶款模仿瓦当图案，作飞鸿延年。此件是嘉庆道光年间在彭年曼生壶影响下，皇家定制的专用井栏壶，在文人壶的基础上，增添了清宫喜好的装饰元素。尺寸：通高6厘米 通宽15.2厘米 重166.8克参阅：《故宫博物院藏宜兴紫砂》著录：《宜陶之旅》此件紫砂壶紫泥烧造，作井栏之形，壶盖嵌入式，中部起梯形台面，上有纤细高拱的桥钮。壶身上窄下阔，壶流斜直，壶鋬近倭角长方，鋬体内方外圆。平底，承矮圆足。整器装饰颇有特点，钮盖结合处，雕刻如意云头，钮外缘起线，中部起脊，成双头如意。盖面描金梅花两朵，缠枝四条，环绕钮部。壶身同样采用描金，一面篆书「御制，生平爱茗饮，石钏煮金芽」，另一面书「两峰插云」，幷画山水亭塔之景。壶款满布器底，浮雕飞鸿一只，颈部两侧篆书「延」「年」二字，是模仿瓦当图案。该件曾收录于《宜陶之旅》第208页。井栏壶又称仿古井栏壶，为西泠八家之一的陈曼生依照唐代古井首创。作为金石大家，陈曼生酷爱古物，南京博物院藏有其所作井栏壶。在壶身之上，陈氏全文撰写唐代井栏铭刻并刻后记道：「维唐元和六年，岁次辛卯，五月甲午朔，十五日戊申，沙门澄观为零陵寺造常住古井栏幷石盆，永充供养。大匠储卿郭通，以偈赞曰：『此是南山石，将来作井栏，流传千万代，各结佛家缘。尽意修功德，应无朽坏年。同沾胜福者，超于弥勒前。』曼生抚零陵寺唐井文字为寄沤清玩。」文中怀古之情跃然而出，也由此诞生了井栏壶这一经典款式。传世的井栏壶多为扁矮的桥钮，不加雕刻，壶身多镌刻文字，或光素无纹，底部加堂号款或纪年款。此件则全然不同，融合了许多独特的审美理念：其一，壶钮高挑甚多，又加以如意雕刻，这在同类器中极为罕有。其二，描金书画的装饰技法常见于乾隆宫廷。《故宫博物院藏宜兴紫砂》第84页收录的宜兴窑描金山水方壶，为乾隆御制，一侧篆书御题诗，一侧描绘山水人物，画表诗意，诗点画题。本件壶身一面节录乾隆御题诗前段，「拈得芦同碗，盛来陆羽茶」后两句省略弃用；一面描绘双峰插云这一西湖名景，而诗、画幷无紧密联系，属单纯的装饰作用，应非乾隆本朝之作。其三，器底的瓦当款，是干嘉学派兴起后金石之风盛行的反映。飞鸿延年紫砂壶也是陈曼生与杨彭年合作创制的十八壶式之一，此前不见记载，《故宫博物院藏宜兴紫砂》第109页收录的宜兴窑杨彭年款飞鸿延年壶可为参照。由上述三点可以推测，此件是嘉庆道光年间在彭年曼生壶影响下，皇家定制的专用井栏壶，在文人壶的基础上，增添了清宫喜好的装饰元素。自嘉道以来，飞鸿延年底款的器物时有制作，除紫砂壶外，还有诸类文房器物，上文书中第278页的清宫旧藏宜钧灰绿釉延年款水丞便是一例。《中原文物》2004年第一期徐晓丽的《河南博物院藏瓦当试析》一文，对飞鸿延年瓦当有如下论述：飞鸿延年瓦当的年代被博物馆定为西汉。河南博物馆编《秦汉瓦当》一书将之定为秦代，幷引用冯云鹏《石索注》判定为秦鸿台瓦。是书道：「鸿台，始皇二十七年筑，高四十丈，上起观宇，帝尝射飞鸿于台上，故号曰鸿台。瓦当上有延年二字，下作飞鸿，正相符。」陕西省考古研究所秦汉研究室出版的《新编秦汉瓦当图录》也收录两件飞鸿延年瓦当，一件出土地点不详，一件在汉长安城内出土。书中认为「过去订为秦鸿台观字瓦，实为汉时遗物」。鸿台为秦始皇时所建，遗址未经考古确认，不知在何处，因此不能证明瓦当是否出于鸿台遗址。瓦当上的鸟纹是飞鸿无可厚非，但它是否属鸿台建筑遗物并无旁证。而《新编》所录的一件瓦当恰好出自汉长安城内，与秦鸿台无关，结合瓦当字体、形体特征，判定其为西汉瓦当。盖面描金梅花两朵，缠枝四条，环绕钮部。壶身同样采用描金，一面篆书「御制，生平爱茗饮，石钏煮金芽」，另一面书「两峰插云」，幷画山水亭塔之景。