参阅：《古壶之美》《故宫博物院藏宜兴紫砂》著录：《广州市文物总店藏品集》。周身采用黑泥堆砌阴刻装饰，壶盖一周，作梅花五朵，枝干起伏顿挫，若即若离，连成具象的缠枝花卉。壶身通景式构图，留白作茫茫水泊，烟波浩渺，上有大雁掠过，振翅而飞。一侧山石掩映，苔草繁茂，一棵大树矗立冲天，一棵虬曲倾斜。树下凉亭一座，内有高士居内而坐。远处沙洲片片，丘陵连绵。另一侧亦为山间石路，丛林茂密，内有长廊一座，远山隐现。匠人选单色泥质，以笔墨技法为之，构图上近实远虚，层层推进。近处的屋舍及岸边草木用笔坚挺有力，远处的坡岸率性写意，营造出水墨皴擦渲染的效果，将江南山水空蒙之感表现得淋漓尽致。此壶为广州文物总店旧藏，选用紫泥为胎，黑泥绘刻，工艺纯熟，制作上乘。壶盖一周，作梅花五朵，枝干若即若离，连成缠枝花卉。壶身通景式构图，有茫茫水泊，大雁掠过，山石掩映，苔草繁茂，树下凉亭一座，内有高士居内而坐。以笔墨技法为之，营造出皴擦渲染的效果，将江南山水空蒙之感表现得淋漓尽致。底款模印「大清乾隆年制」双行篆书，与乾隆早期篆款类似。整器与后世乳鼎壶相近，是此式的滥觞，明晰的官家纪年为断代提供了标准器，具有重要意义。此壶为广州文物总店旧藏，出版于《广州市文物总店藏品集》第209页。选用紫泥为胎，黑泥绘刻，工艺纯熟，制作上乘。顶置扁珠钮，盖隆而饱满，上部平，圆肩，内设圈口。壶颈短，口微内敛，扁鼓腹，下承圈足。壶流弯曲前伸，壶鋬弯曲，下有翘角。整器挺拔中见端庄，潇洒中见稳重。周身采用黑泥堆砌阴刻装饰，壶盖一周，作梅花五朵，枝干起伏顿挫，若即若离，连成具象的缠枝花卉。壶身通景式构图，留白作茫茫水泊，烟波浩渺，上有大雁掠过，振翅而飞。一侧山石掩映，苔草繁茂，一棵大树矗立冲天，一棵虬曲倾斜。树下凉亭一座，内有高士居内而坐。远处沙洲片片，丘陵连绵。另一侧亦为山间石路，丛林茂密，内有长廊一座，远山隐现。匠人选单色泥质，以笔墨技法为之，构图上近实远虚，层层推进。近处的屋舍及岸边草木用笔坚挺有力，远处的坡岸率性写意，营造出水墨皴擦渲染的效果，将江南山水空蒙之感表现得淋漓尽致。这种堆泥紫砂在乾隆时期官造作品中颇为流行，多作御题诗题材，即壶身一侧描金或堆泥乾隆诗句，另一侧配以山水人物图，除茗壶外，也有笔筒、花瓶等文房器。御题诗紫砂多工整严谨，一丝不苟，此件虽亦属宫廷用器，却鲜有翼翼小心之势，用笔灵动洒脱，无拘无束。这种浑然天成的精妙，足见艺人对材料的应用已达炉火纯青之境。底款模印「大清乾隆年制」双行篆书，乃官窑紫砂中常见的结字形式。乾隆一朝历时达六十年之久，其瓷器款识因师徒相替人事变更多有变化，造成一朝之中多种字体和款式。乾隆初期，官窑瓷器款识楷书篆书并用，以篆书为主。其中篆书有四字两行或六字两行两种。对比瓷器，这件紫砂圆壶的款识与乾隆早期篆书款相近，可作参照。此紫砂壶形制与后世所谓的乳鼎壶类似，据传是模仿女子身躯之形，乾隆时期幷未有明确的壶式名称记录。查阅传世的清代紫砂，有部分近似器与本式应有一定的传承关系。《古壶之美》第88页记录一件邵元祥款紫砂壶，其用料、形制早于乾隆，当为清初作品。此壶身扁鼓，三弯流，耳状鋬，圈足；盖平，顶有扁珠钮。壶流为明末清初习见造型，而壶腹、盖、鋬已和本件相类，可谓这一壶式的雏形。而书中第358页收录的嘉庆道光年间志茂款描金乳钉壶，外观已和本器基本一致，其壶流弯而前伸、壶把下有翘角等细节便是实证。本件紫砂较前者更为成熟，比后者古朴凌厉，烧造年代介于两者之间。由此推测，乳鼎壶当出现在乾隆时期，这件紫泥山水圆壶应为此式的滥觞。不类瓷器有着明晰的器型演变路线，紫砂后世仿前朝器型时有发生，变化微妙，难以判定具体的制作年代。此件带有明确的官家纪年款，为乳鼎壶的断代提供了标准器，具有重要意义。