题识：太白登高山，下视城市，迨如蛾蛭，不知其间几许人。登高望之真北一咲。山之高于城市几何，已自如此真仙在太真中，下视萨世又何气蛾蛭耶。白毫庵瑞图。|钤印：张瑞图印|鉴藏印：竹文斋、半丁所得 |备注：陈半丁旧藏||清人梁巘对张瑞图书法舍圆就方的风格如此评价：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”所谓“有折无转”即指张瑞图行草用笔中圆弧、曲润的线条很少，点画线型大多硬利方直、直硬、方折的笔触几乎占据所有空间，历代行草书家极少有他这般“全直白”写法。张瑞图行草点画线条的另一特征是锋角毕现、尖笔刺目。尖利的横画笔触最多、最明显，此外在竖画、横折笔、钩趯笔中也不少。尖利笔触是瑞图书法招牌式的形态之一，这种被其他书家避忌的露锋形式，却被他格外青睐，这是他弃古标新的一个切入点。天启六年的《后赤壁赋卷》就是尖利线条的代表。该卷中层出不穷的锐利笔画可谓横冲直刺，粗笔利、细画尖，粗线与极细线的交互冲击，让通篇充斥着点线间的搏杀。|张瑞图行草用笔“单纯”却极具冲击力，其原因一是较多使用尖利笔触，二是较少曲圆笔画，三是直折和三角形结构，四是行款上的个性安排。此幅《行书条屏》即是典型的“瑞图”式写法，就书写风格和落款的“白毫庵”判断，应属于他稍晚年的作品。行笔之间，特别是转折间，已由中期的标准“三角形”折角，逐渐转化为中晚期方圆互用，折转自如的风格，如第二列的“高”“真”等字，以及“太”“真”之间的牵丝呼应，无不体现着由“折”到“转”的微妙变化。