著 录：|1.《壮陶阁书画录》卷二十第700页 中华书局聚珍仿宋版印。|2.《美术学博士论丛 ——赵之谦研究》下第680页 荣宝斋出版社 |3.《赵之谦传》第363页 百花文艺出版社 2007年 款 识：|1.烟霞锦绣奉扬仁风，赵之谦。|2.满筐携送酒觞来，赵撝叔。|3.笔阵横扫千人军，之谦。|4.一壶黄菊酒，秋至鳜鱼肥。撝叔。|5、寒梅饶远韵，幽赏得清香。数点橫枝瘦，烹芽引兴长。光绪戊寅秋月撝叔赵之谦。|6.烛照炉香，静蘭插翠瓶幽，赵之谦。|7.东园共醉蒲觞酒，摘尽枇杷一树金。撝叔。|8.绵绵瓜瓞如意长春，撝叔。|9.田家风景好，佳味喜春蔬菜。之谦。|10.秋来书味夜灯知，撝叔之谦。|11.画出嶙峋状，铅华洗碧山。|钤 印：赵之谦（白文）（11次）、赵撝叔（白文）（11次）|鉴藏印：裴景福收入壮陶阁秘笈（朱文）（4次）、霍邱裴氏书画府印信（白文）（2次）、映闇宝此过于明珠骏马（白文）（2次）、伯谦所见书画铭心绝品（白文）（2次）（参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》裴景福第10、20、17、22方印）|题 签：裴景福：撝叔四绝，花木博古墨池仙品，三绝之外复工模印壮匋阁藏。钤印：景福私印（白文）| |赵之谦为清末写意花卉之开山，青年时代即以才华横溢而名满海内。赵之谦诗、书、画、印无所不通，尤精于书法。在绘画艺术上，取法徐渭、八大诸家，笔墨挥洒自如，笔力雄健，富有创意。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”。篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。综观赵之谦的传世画作，最令人赞叹的就是他的绘画题材，画前人所未画。33岁时为避战乱而客居温州一带，在那儿见到了新奇的花卉和海产品，他将所见一一写入画中，从而大大开拓了绘画的题材。赵之谦把恽南田的没骨画法与“扬州八怪”的写意画法相结合，特别是汲取李复堂小写意的手法，以“南田”设色出之，将清代两大花鸟画流派合而为一，创造出新的风格。这是他高出其它清末画家，与之拉开距离成为绘画巨匠的一个重要因素。可以说，他是诗书画印有机结合的典范。潘天寿在《中国绘画史》中这样写道：“会稽撝叔赵之谦，以金石书画之趣作花卉，宏肆古丽，开前海派之先河。”绘画史将赵之谦列入“海派”，而事实上，赵之谦一生中并没有真正在上海生活过，只有在来回北京与浙江间曾途径上海而已。从“属地原则”来看，这种划归有些勉强，但他对海派的影响确实是巨大的。吴昌硕、齐白石、陈师曾等等，不仅是海派，北派绘画，乃至整个近现代绘画，其影响都极其广泛而深远。|| 此次赵之谦《点景花卉巨册》作于光绪戊寅年，赵之谦时值50岁，此时他的艺术造诣已达到“人书俱老”的境界，此册共计十二开，赵之谦以劲健的书法笔意入画，兼工带写，没骨、勾勒，皆因势而就。画法不避“俗”，把民间美好愿望，植入文人雅趣，用色更直接从民间赋彩中来。笔下诸般什物，看似信手拈来，却色泽滋润，水灵鲜活。其精微之处是为每册根据画意配以诗文，贴题而富有文人情趣；每册无论题材为何，皆能“大胆落墨，细心收拾”。页页都是精微而具大气，小中见大，气象万千。赵之谦极端自爱的个性，使得他对自己也对别人都要求极严，反应在作品上，便是件件精品，而全无粗制滥造者，这在艺术巨匠中也实属难得。||此册曾被晚晴著名裴景福收藏家裴景福收藏，并著录于《壮陶阁书画录》并作重要点评：“着色古艳，用笔雄隽，设色奇逸。花卉似石田，点景似冬心，得汉魏金石器，古未有也。五十年来所阅卷轴余万，所藏以千计，有三册最奇；倪幼圃藏高其佩指画《着色山水杂景》十二帧此册；余藏任渭长《着色画杜诗》十二帧，如‘独立见江船，黄狐跳梁白狐立，清晖玉臂寒’之类；一即此册。皆能指与物化，以造化为师，寻常画手不能下一笔。三奇鼎峙，而撝叔书法尤工绝。”此段可见，裴景福对此册评价极高，可为其万里挑一，同样也更为可叹赵之谦晚年“人书俱老”以及诗书画印为一体的艺术造诣，愿得者惜之。