LOT 1632 赖少其写师松龄刻明代黄花梨“寒香”笔筒
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高16.5cm;直径17.5cm
此件盘以红木嵌楠木瘿,做成罄形。另外在两侧还有抽屉可以抽拉。此件亦 题识:「集毛主席诗句:梅花欢喜漫天雪,玉宇澄清万里埃。以冬心之法,为大光同志漫写此笔筒清赏松龄刻丁巳七月赖少其记」笔筒是文房雅器之一,中空以纳笔,是其最初也是延续至今的特制。此器黄花梨木质,材质精良,雕凿自然,浑然自成,圆口圆身,色泽温润,包浆厚重,富有含蓄之美。黄花梨因其质地细腻,色泽沉静,纹理变化多样,备受世人喜爱。器身后雕刻有梅花,三五成枝,梅花秉性高洁,凌寒盛开,似有寒香传来。笔筒原为素身,乃明代传世之物,1977年由赖少其先生题画此“梅花寒香”图、配以毛主席诗句、而后由师松龄先生雕刻于此笔筒上,此笔筒后赠与孙大光先生。可见此笔筒不仅具有历史文物价值,其上的题识刻画,更是赖少其、师松龄、孙大光三位先生深厚情谊的见证,深含文化意蕴。赖少其先生曾一度痴迷于金冬心的墨梅,心慕手追,留下精品无数;也曾赋诗吟诵寒梅,题赠友朋。“寒香”说的是傲骨梅花,也是铁骨铮铮的赖少其自己。从落款可以看出,这件作品定于1977年。此“梅花寒香”图乃赖翁典型之书法风格,以草入隶,以隶篆入楷,运用之妙,已存乎一心。他早年学“兰亭”,后学郑板桥、伊秉绶,最后学金农,心追手摹漆书二十年,终成自己风格。他用金农的“漆书”来题画,十分和谐,突出了他审美情趣中的“拙”和“朴”。他认真地研究邓石如和伊秉绶的书法,对金农的“漆书”进行创新,将伊秉绶隶书的装饰美和邓石如隶书的厚重感融合于金农的“漆书”中。这一糅合,使赖少其书法以金农的书法为主体,化入伊秉绶的某些笔法,方笔取劲利,转折处参以圆浑,大至擘窠板书,小至蝇头真书,无不透露出雄厚的力感。形成了赖翁独有的朴拙奇崛、圆劲浑厚、潇洒飘逸的书法风格。金农(1687-1764),是清朝画坛扬州八怪之一。他生活在康熙、雍正、乾隆三朝,因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。浙江仁和或钱塘(今杭州)人,久居扬州。字寿门、司农、吉金,号冬心,又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农从小研习书文,文学造诣很高。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。金农工书法,他首创的漆书,是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚似漆,写出的字凸出于纸面。所用的毛笔,象扁平的刷子,蘸上浓墨,行笔只折不转,象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单,无章法可言,其实是大处着眼,有磅礴的气韵。最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草,自成一体,别具一格。赖少其(1915年—2000年),斋号木石斋,广东省普宁市人。赖少其先生是杰出的革命文艺战士,更是中国当代著名书画艺术大师,中国当代画坛领袖之一,有“艺坛圣哲”之称,在日本被称为“中国画伯”。他独创的“以白压黑”技法,使其成为新徽派版画的主要创始人。擅长版画、中国画及书法。山水画《断岩千尺》、《九华极顶》为中国美术馆收藏。八十年代先后在安徽、江苏、上海、浙江、广东、北京、香港、泰国和日本等地举办个人书画展。曾出访保加利亚、南斯拉夫和日本,并赴香港、澳门讲学。出版有《创作版画雕刻法》、《赖少其作品选集》、《赖少其山水画册》、《赖少其自书诗》等。师松龄(1933-2008),其1933年生于山西永济。1949年参加中国人民解放军,后入西北军政大学艺术学校,师承王琦、李桦先生。曾任《西南画报》社美术员、十军政治部美术员、海军航空兵二航校美术员、中国美术家协会会员、一级美术师、安徽美术家协会名誉主席。代表作有《云天苍松》、《牧归》。孙大光(1917—2005),男,汉族,1917年1月7日生于安徽寿县。1932年参加革命,1933年加入中国共产主义青年团,1934年加入中国共产党;参加过“一二·九”抗日救亡运动;先后在广州、重庆、贵阳、长春等地从事党的秘密工作;1948年参加内蒙古土改工作,任区党委政研室主任;新中国成立后,曾任东北交通部秘书长,1952年调入国家交通部,1964年任交通部部长、党组书记;1979年任地质部部长、党组书记;1982年任地质矿产部部长、党组书记;1985年任中顾委委员,1995年离休。来源:孙大光旧藏
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2020年10月13日-15日
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