题识：满山红叶女郎樵。伯鹰先生雅正，辛丑，子恺。|钤印：石门丰氏、子恺漫画|丰一吟题签：满山红叶女郎樵。丰子恺画，丰一吟题签。|说明：上款人潘伯鹰（1898～1966），原名式，字伯鹰，号凫公、有发翁、却曲翁，别署孤云，安徽怀宁人。曾任国方代表章士钊的秘书。上海中国书法篆刻研究会副主任委员、同济大学教授。|简介：丰子恺，名仁，字子恺（以字行），室名缘缘堂，浙江桐乡石门镇人。受业于李叔同、夏丏尊。博学多能，于文学、绘画、艺术理论均有建树，尤善漫画。曾为中国美协理事、上海美协主席、上海文史馆馆员、上海中国画院院长。||《满山红叶女郎樵》赏析|丰子恺的文艺观是积极入世的，他迫切地感到中国画改良的必要，他指出多数中国画的弊病，第一是“泥古”，第二是“装雅”。但他并不是反对“古”，他主张画法应师古，这画法指的是绘画原理。“雅”则定义为“优秀而稀有”，但是后世文人画家忘了关键的一条“优秀”，而仅取“稀有”，于是标新立异，不写现实生活，专写古装、奇景、异相、不关人生，不近人情，是为“装雅”。丰子恺一生创作大量的古典诗意绘画，就是对中国画改良的积极探索，可以说古典诗意是他在中国画优胜说的理论指导下，执着追求的最高艺术品位。|古诗新画，这里特指画中题诗。丰子恺曾说：“余读古人诗，常觉其中佳句，似为现代人生写照，或竟为我代言。盖诗言情，人情千古不变；故为诗千古常新。此即所谓不朽之作也。余每遇不朽之句，讽咏之不足，辄译之为画。不问唐宋人句，概用现代表现。”这就是丰子恺由诗意而兴起的画意之创作手法。此帧《满山红叶女郎樵》即是丰子恺根据苏曼殊诗创作而成：“柳阴深处马蹄骄，无际银沙逐退潮。茅店冰旗直市近，满山红叶女郎樵。”意境优美，诗中有画，画中有诗，令人无限遐思，回味无穷。