款识：英风图 甲辰夏 昙殊芬时客香港|钤印：「邓芬」 |邓芬绘画专题（965-986）|邓芬（1894-1964）生于广州，祖籍南海，出身书香门第，家境富足，父亲经常与城中书画名家交往。邓芬自幼饱受熏陶，在父亲画友的启蒙下开始习画。少年时期的邓芬即已崭露头角，得到岭南画派创始人之一高奇峰的赏识，作品逐渐巡展全国，声名大噪。中年旅居香港、澳门等地发展，成为早期粤港澳国画艺坛重要人物之一。邓芬擅绘仕女，笔下美人风姿绰约，取法唐寅但自创面相，更具活力和时代气质。邓芬作画时尝将感情和画笔融为一体，笔到意到，这一点可在其花鸟作品的自然姿态及典雅风韵中领略一二。他的「三笔雀」通过寥寥几笔的水墨韵味，精准传达出雀鸟的神情体态；兰竹则以书法行笔画出，极具金石意味，尝辅以自题诗，令观者悠然神往。|邓芬秉承国画传统精萃，能取法古人而力求变化，一方面能掌握传统功夫，又能大胆创新，为其画作注入现代感觉及写实精神。除书画外，亦精诗文、曲艺及雕刻，对中国传统艺术有重要贡献。其人其画，名留中国近代画坛，实属一代宗师。|独一无二，殊途同归 ——|邓芬、赵少昂、方召麐书画专题|得天独厚的地理优势与开放的社会环境，造就了香港这个多元化的城市。在这个重商主义、寸土寸金的地方，却云集了诸多由内地赴港发展的近现代艺术大家，推动了艺术的长足发展。 不少艺术家在香港接触了西方及东洋艺术，给创作带来全新的灵感，将原先的传统技巧与西洋画法巧妙糅合而自成一家。是次拍卖特以专题呈现三位岭南派旅港名家精品，虽然风格各异，却各自有着不俗的艺术理论，直接或间接地互相学习、影响，大师们各行其道终又殊途同归，在香江宝地创出独一无二的风格。|邓芬（1894﹣1964），字诵先，号昙殊，广东南海人，近代岭南派代表画家，亦是早期粤港澳中国画坛重要人物之一。擅绘人物、花鸟，间亦画山水。笔下美人仕女、罗汉佛像线条细致优美，有如流水行云，称着画坛。邓芬亦工花鸟，笔触细腻，线条柔雅，其「三笔鸟」称誉一时，用笔简单精炼，形态神韵跃然纸上。尝绘「群雀图」，雏鸟姿态各不相同，信笔落纸，错落有致。绘荷花用墨浓淡适宜，层次分明；又绘竹及芦苇，以其得自米元章之书法笔触入画，提样顿挫豪迈有力，动感强烈，以湿笔画竹，深浅互见，深具其书法笔意。邓芬绘独立山水画尤稀，其笔下山水松崖均从古人笔墨中取法，亦融合东洋绘画风格，既富创意，又有写实味道。张大千曾称邓芬为现代岭南唯一国画家，在其编著的《当代名人画海》中，只收录两位广东籍画家作品，一位是邓芬，另一位则是赵少昂。|赵少昂（1905﹣1998），本名垣，字叔仪，广东番禺人，与邓芬同为迁居香港的广东籍岭南派国画大家。1940年前后，邓芬辗转寄居于港澳两地，与张大千、黄君璧、沈仲强等雅集论画，以及流寓濠江的高剑父、关山月等交往，与岭南画派二代弟子的密切交往也始于斯时。1941年8月，邓曾为赵少昂绘《达摩坐像》于守艺堂。1947年，赵氏及邓氏更举办扇面作品联展。两人交往直至邓芬逝世，赵少昂书挽联「重在交情，惜此日唐寅羽化；惟能本色，具当年阮籍胸怀。」二人虽同属岭南，但却各自发展出不同风格。赵少昂笔下的花鸟鱼虫既不拘泥于工笔的精谨，也不见文人画过分的写意。赵少昂是在审视中西方艺术后，独到精准地找到审美的平衡点。他所追求的生机灵动、逼肖传神，在他写生的自然景物中展露无遗。|赵少昂先后于穗港两地开办岭南艺苑，培养桃李上千人。其中不得不提及赵氏得意女弟子方召麐先生。方召麟（1914-2006），生于江苏无锡世家，早年留学英国，1937年移居香港，师从赵少昂习书画。由于根基深厚，方召麐迅速掌握了赵少昂的岭南画风，1951年与师父赴日举办展览，于东京出版《方召麐近作集》，次年又同赴南洋展览。难能可贵的是，方召麐虽出自赵少昂传统艺术教育的模式，通过大量临摹学画，却避免了岭南画派「千人一面」的流风，超越时代固有的框架，自成一派。由于长期旅居国外，游历各国山水，方先生尝以泼彩表现大写意山水，脱略形似，张扬气魄，以铭山河之壮美；粗略笔墨之间又穿插林木、小舟、人物等点景，以她独特的率真笔调表达爱国情怀，及平易近人的幽默感。|三位国画大师代表着从广东及江南地区赴港，尔后糅合中西方画法、发展出自我风格的画家。他们带着深厚的中国艺术根基，吸收西方的艺术精萃，由香港出发，走向世界，也同时将中国的艺术带到西方。现有幸将他们的精品汇集以专题呈现，无疑是将香港数十年画坛风云发展概括成一个缩影，悉数展示给藏家，当为有识着纳藏。