记录：北京九歌，2010年6月22日，编号0748，成交价RMB 9，856，000在中国陶瓷历史上，赵宋风雅绝烟尘，其对中国艺术史的影响至为深远。宋人确立的审美标准几乎是所有后世中国文人追求的楷模，亦是无法逾越的巅峰。古人形容它如碧峰翠色，有似玉非玉之美。宋人评青瓷以汝窑为首位，位列宋五大名窑之首。它的盛名还与当时的统治者宋徽宗有关，徽宗崇尚道教，推崇自然含蓄、清淡质朴的审美观点，而汝窑瓷天青色釉的幽玄、静谧正迎合了这种审美的情趣，故徽宗极为推崇。但汝瓷烧造困难，成品率极低，加之“汝瓷”的烧造时间仅仅只有20-40年，至南宋时已有“近尤难得”的记载，流传下来的宋代汝瓷就更属珍稀。世人爱极，却没有多少人能真正的拥有汝窑瓷，以“家财万贯，不如汝瓷一片”形容也丝毫不为过。如此珍器，后代必有仿制。最早在元朝的时期就已经有仿制汝窑的记载。明清两代评宋代五大名窑时，也列汝窑为第一。特别是到了清代，由于陶瓷烧造，胎、釉工艺水平的提升，汝窑的仿制更是达到了一个空前的时期。雍乾之际，清朝皇室对摹古器物的制作，永宣窑器亦不例外，御窑厂承命竭力摹制，所出之品几类古物，尤以雍正后期乾隆早期最甚，其中天球瓶作为经典的永宣器类得到广泛的摹制和创新。文献上亦见多处档案记载，如《造办处各活记清文件》记录乾隆二年十月十三日，传旨：“……冬青釉拱花大汉尊、嘉窑青穿枝莲八宝双环大尊、嘉窑青龙穿枝莲天球尊，此三样尊照洋彩黄地洋花宫碗上花样烧造些”；乾隆三年六月二十五日奉旨烧制一大批摹古瓷器其中亦有“宣窑放大天球瓶一件”、“宣窑放大青龙天球瓶一件”之名目。对于御瓷之形制，乾隆皇帝延续雍正时期制定瓷样之方式，十分关注其釉色及造型之搭配，对于御瓷之形制，乾隆皇帝延续雍正时期制定瓷样之方式，对于其釉色及造型之搭配，十分关注，往往亲自下旨钦定，如《内务府大臣圆琢瓷器烧造制价则例折》：乾隆十二年十二月二十一日，“奉旨将选定磁器交唐英嗣后烧造，俱照现今发去样款为定，琢器五十二件样式尺寸不许更改，其颜色花纹或于此内酌量互相更换尚可；……年款俱依新定篆书“乾隆年款”字样，勿致胶柱鼓瑟。……该监督年节进贡偶尔随意用洋彩吉言新式之类不在此限，钦此。”本品之仿汝釉大天球瓶即为遵照钦定瓷器之样式，仿赵宋之釉色，永宣之形制，照“宣窑放大天球瓶一件”之意，结合时人之巧思化裁而成，相较于常见的天球瓶，本品之瓶颈更为粗浑，至腹部略为收束，彰显球腹之浑圆，造型更为宏伟稳健。通体内外施釉，其色恬静素雅，发色均匀，温润明亮，密布细小开片，足胫处削釉，胎骨细白莹润，底足修胎极为工整，显黑褐色，这正是唐英《陶成纪事碑记》中记述的“仿铜骨鱼子纹汝釉，仿内发宋器色泽”，严格以清宫的汝瓷为样摹制，追求“鱼子纹”和“铜骨”的效果，是仿汝品种中特殊而珍稀的一类。底为“大清乾隆年制”青花六字三行篆书款，为乾隆早期的写法，应是唐英榷陶之下的作品，如清宫旧藏的一件“乾隆仿汝弦纹蒜头瓶”及怀海堂旧藏的“乾隆哥釉三阳开泰瓶”之款识笔法相同，当为同时期作品。参见《机暇清赏·怀海堂藏清代御窑瓷》，香港，2007年，页164，图51.及《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，2009年，页237，图215。本器尺寸之巨硕，其高达72.5厘米，恢宏大气，非常罕见，目前所知的其它乾隆时期天球瓶多为50公分左右，远低于此高度，为乾隆御窑天球瓶最大之尺寸，六十公分以上者唯见南京博物院藏品“清乾隆·青花缠枝花卉纹天球瓶”（见《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，南京博物院编，页232）和中国文物保护中心藏“乾隆款青花穿花龙纹天球瓶”。（见《中国古代瓷器艺术—元明清釉下彩》页400，图126），极为特殊，应为传世孤品。整器造型简约，专肖意象，仅以唯美的釉色，雄浑的造型，简练而富于张力的线条取胜，在一个百工逐华尚巧的盛世，天球瓶特立地返相归真，实为难得之器，深得宋瓷之昧，宣窑之气，达到“师古而不泥古，仿古而不忘新意”的境地。其超佚脱俗的品格而论或许正是乾隆皇帝当年垂爱的那件“宣窑放大天球瓶一件”。