|来源|艺术家家属旧藏|亚洲 私人收藏||附艺术家家属与作品之合照||吕斯百|吕斯百1905年出生于江苏省一个小村落中，家中生活清贫，16岁便以名列前茅的成绩考入江苏省立第四师范学校美术科。而后更进入国立中央大学艺术系进修，并深受恩师徐悲鸿赏识，推荐到法国留学。|二十世纪的中国从「旧」至「新」，是充满了战争和变革的动荡时代，于此时代背景下的艺术及艺术家，命运随时势变更，在每个历史转折点上都在发生着变化，而吕斯百则以留学西方的扎实油画技法书写祖国山川与人文风貌，顺应着历史起伏的浪潮，成为新中国油画的开创者之一。|徐悲鸿对吕斯百的创作及个人生活影响极大，并不是在创作上技法及风格的影响，而是理念的提倡与推动─徐悲鸿的写实主义及希望弘扬中国美术教育的精神始终贯穿吕斯百的一生。1928年，因徐悲鸿的推荐，吕斯百公费到法国里昂美专求学，而后又考入巴黎高等美术学院。求学期间，吕斯百专注于基本功的训练，临摹欧洲的新古典大师及印象派大师的作品。古典大师夏凡纳、新古典大师夏尔丹、印象派大师西斯莱及现代艺术之父塞尚的作品也都是艺术家临摹的对象，夏尔丹作品中流露出的平实诗意，西斯莱的印象派式笔触，都是艺术家非常欣赏和喜爱的，并从这些西方现代油画中汲取养分，在之后的创作生涯中为自己所用。|吕斯百一贯温和儒雅的为人作风体现于其作品中，画面总是带有一种「宁静、朴实」的美好。吕斯百喜好使用古典主义的褐色调，如土黄、土红、印度红、土绿、赭石等等，由于这些颜色纯度不高，所以作品色调往往并不鲜艳跳跃，却有种朴素的沉稳。《读文汇报》（Lot 138） 描绘的就是这样一幅静谧美好的场景，画面中的读报人正是艺术家的妻子马光璇。马光璇出生于书香门第，自小在法国及比利时等国求学，新中国成立后于南京大学外语系从事法语教学。吕斯百先生于1937年5月与马光璇结为连理，自此两人相互结伴，共同经历过战争及社会动荡时期。《读文汇报》描绘她于书桌前认真读报的日常一幕。画面几乎没有太多鲜艳的色彩，一如吕先生的用色习惯，降低颜色的纯度，使得画面看起来平实朴素。1961年，《文汇报》曾刊登吕斯百两篇长文，分别为〈论素描与国画传统的关系〉和〈谈谈油画民族化和提高油画质量的问题〉。其主旨都是在关注油画「民族化」的问题。画面中的吕夫人配戴着眼镜，正在认真阅读报纸，艺术家透过人物面容上色块颜色的深浅变化，表现出光照的方向，使得吕夫人脸庞看起来散发出柔光，端庄而慈爱。不仅表现出吕夫人温文儒雅的气息，从作品中可想象到作画时，艺术家是如何注视着自己妻子看报时的模样，一笔一笔描绘出此幅场景，作品中可以看出吕先生对妻子的柔情目光，二人平淡却温存窝心的夫妻生活也浓缩记载于此幅作品中。|作品《晒蓝．望晴》（Lot 139） 中可见西方写实主义之影响，艺术家以大面积的色块勾勒出建筑的造型与色彩的明亮对比，省略细微枝节的刻画，而呈现出极为生动的日常生活场景。画面近景的女子正在晾晒衣物，远处的房屋错落有致，在层层相叠的屋舍掩映间，艺术家细致的描绘建筑物的造型：砖红屋顶、土褐色墙体，露台上飘扬着晾起的布单，与天空的白云相互辉映，远方建筑物墙面的强烈光影对比显示了阳光的直射，更暗示了天候的晴朗，看似稀松平常的场景在艺术家笔下溢出宁静的美好。若仔细观察屋顶的造型，更可发现画面右后方的建筑物似乎为巴黎独特的奥斯曼建筑风格，则此幅作品极可能为艺术家留欧期间创作，目前在吕斯百传世作品中创作于1930年代留欧期间的数量相当稀少，且能在市场上流通的更是十分罕见，提供我们一窥艺术家早期创作的成熟风貌，足以见之此幅作品的珍贵之处。|吕斯百归国后将油画创作活动与国家的美术教育活动集于一身，先后于三所高校担任教职，为国家培育美术人才长达三十余年，吕斯百的一生不仅为中国的美术教育辛勤耕耘，回到其艺术家身份，吕斯百的作品简练朴素，宁静沈稳，通过创作实践在写实主义的道路上孜孜求索，开辟出属于自己的写实新风格，对中国油画民族化起到了承前启后的作用。||新中国的每一个角落，都充满了新生气息，新中国主人翁的思想推动了我在创作上体现新中国的面貌。|－吕斯百