Jan Davidsz. de Heem, Still Life with Flowers and Fruit on a Stone Ledge Oil on canvas. 87.3 x 67.2 cm. Signed lower right: JDde Heem f. Certificate Fred G. Meijer, 16th September 2021. Provenance Private collection, Germany. This floral still life is an exciting and most important addition to the known oeuvre of Jan Davidsz. de Heem. It was completely unrecorded until recently, and thus it is absent from all literature on the artist, and on floral still-life painting in general. The painting does not appear to be recorded in any written source. According to family tradition, it was acquired in Italy several generations ago and moved to Germany in the collection of one of the heirs. It is a most excellent example of De Heem’s later and most elaborate flower paintings, and its authenticity is confirmed by the authentic signature, at lower right, in a calligraphy that is characteristic for the period of execution. Moreover, the state of preservation of the painting is exceptional. One can only remark that, as in virtually all flower paintings from the period, the orpiment yellow has inevitably faded, as a result of which the bright yellow of the sunflower and some small roses has gone and only the orange ground is now visible. Jan Davidsz. de Heem was one of the most skilled, most versatile, and most influential still-life painters of the seventeenth century. He was born in Utrecht, moved to Leiden in 1625 and left that town in 1631, presumably for Amsterdam. From 1636 to c.1658, he worked in Antwerp, after which he moved back to his native Utrecht. Upon the French invasion of Holland in 1672, he went back to Antwerp, where he was buried in February of 1684. While de Heem has an excellent reputation specifically as a painter of still lifes of flowers, he only started to concentrate on this subject later in his career, after his move back to Utrecht. Up to and including 1655, de Heem regularly dated his works, which allows for a detailed reconstruction of their chronology until that year. Subsequently, he painted only one known dated still life, in 1675 (sale London, Sotheby’s, 5 December 2007, lot 38), and thus the chronology of his paintings after 1655 remains somewhat hypothetical, but nevertheless a consecution can be established because the artist was continuously searching for new and better ways to make his paintings. This newly discovered flower still life, which ranks among de Heem’s very best paintings in this genre, fits seamlessly into a group of flower pieces by the artist with sunflowers at the top that, in my opinion, were painted after his return to Antwerp, probably around 1674. All of these are currently in private collections, although the smaller one is on long-term loan to the National Gallery in London (Private collection, U.S.A. by 2000; sale London, Christie’s, 3 December 2013, lot 5; and Private collection, England, on loan to The National Gallery, London, 2017, inv. no. L1207). I believe that the present painting may well be the last of this group that de Heem painted. It is closer in style and execution than the others to a painting in Leipzig (Museum der bildenden Künste, Leipzig, inv. no. 653) that was painted closer in time to the dated still life in from 1675 mentioned above. De Heem included a wide variety of flowers in this bouquet, from the ever-popular flamed tulips, white lilies, and white and pink roses, to simple field species, such as morning glory, daisies, poppies, thistle, and umbellifers, combined with African marigold, iris, peonies, honeysuckle, and snowball. In addition, he included maize in the bouquet, as well as branches of blackberries, ears of wheat, and a cabbage leaf. The stems he has woven through the bouquet help bringing it to life to no small degree. On the ledge, he placed a variety of plums, rosehips, and a branch of mulberries, adding aspects of a fruit still life to a flower still life. The composition is enlivened with a host of small creatures, a cross spider, various butterflies and moths, caterpillars, a dragonfly, and a bumble bee. As usual, he observed and executed every detail in the finest possible degree of precision, which makes the painting extremely exciting to lovers of fine painting, botanists, and entomologists alike. As such, it effortlessly bridges the centuries between seventeenth-century enthusiasts and their twenty-first-century counterparts. This painting will be included in the monograph on de Heem, with catalogue raisonné, I am currently preparing for publication by Waanders publishers in 2023. Fred G. Meijer, October 2022 Jan Davidsz. de Heem, Stillleben mit Blumen und Früchten auf einer Steinkonsole Öl auf Leinwand. 87,3 x 67,2 cm. Signiert unten rechts: JDde Heem f.. Gutachten Fred G. Meijer, 16. September 2021. Provenienz Alte deutsche Privatsammlung. Dieses Blumenstillleben ist eine spannende und sehr wichtige Ergänzung des bekannten Oeuvres von Jan Davidsz. de Heem. Es war bis vor kurzem völlig unbekannt und fehlt daher in der gesamten Literatur über den Künstler ebenso wie in der allgemeinen zur Blumenstilllebenmalerei. Das Gemälde scheint in keiner schriftlichen Quelle verzeichnet zu sein. Der Familienüberlieferung zufolge wurde es vor mehreren Generationen in Italien erworben und gelangte in die Sammlung eines der Erben nach Deutschland. Es ist ein hervorragendes Beispiel für De Heems spätere und äußerst kunstvollen Blumenbilder. Seine Echtheit wird durch die authentische Signatur unten rechts in einer für die Ausführungszeit charakteristischen Kalligrafie bestätigt. Außerdem ist der Erhaltungszustand des Gemäldes außergewöhnlich. Man kann nur anmerken, dass, wie bei fast allen Blumenbildern aus dieser Zeit, das Orpimentgelb unweigerlich verblasst ist, wodurch das leuchtende Gelb der Sonnenblume und einiger kleiner Rosen verschwunden ist und nur noch der orangefarbene Grund zu sehen ist. Jan Davidsz. de Heem war einer der begabtesten, vielseitigsten und einflussreichsten Stilllebenmaler des siebzehnten Jahrhunderts. Er wurde in Utrecht geboren, zog 1625 nach Leiden und verließ diese Stadt 1631, vermutlich in Richtung Amsterdam. Von 1636 bis ca. 1658 arbeitete er in Antwerpen, um dann wieder in seine Heimatstadt Utrecht zurückzukehren. Nach dem Einmarsch der Franzosen in Holland im Jahr 1672 zog er wieder nach Antwerpen, wo er im Februar 1684 begraben wurde. Obwohl de Heem vor allem als Maler von Blumenstillleben bedeutend ist, wendete er sich erst spät diesem Genre zu, und zwar nach seiner Rückkehr nach Utrecht. Bis einschließlich 1655 datierte er seine Werke regelmäßig, was eine detaillierte Rekonstruktion ihrer Chronologie bis zu diesem Jahr ermöglicht. Danach datierte er nur noch ein einziges Stillleben und zwar 1675 (Auktion London, Sotheby`s, 5. Dezember 2007, Los 38), so dass die Chronologie seiner Gemälde nach 1655 immer etwas hypothetisch bleibt. Dieses neu entdeckte Blumenstillleben, das zu den besten Gemälden de Heems in diesem Genre zählt, fügt sich nahtlos in eine Gruppe von Blumenbildern des Künstlers mit Sonnenblumen an der Spitze ein, die meines Erachtens nach seiner Rückkehr nach Antwerpen, wahrscheinlich um 1674, entstanden sind. Alle diese Gemälde befinden sich derzeit in Privatsammlungen, wobei zwei als Dauerleihgaben in der National Gallery in London zu sehen sind (Christie`s, London 3.12.2013, Lot 5 sowie eine weitere Dauerleihgabe aus englischem Privatbesitz Inv.-Nr. L1207). Ich glaube, dass das vorliegende Gemälde innerhalb dieser Gruppe als letztes entstanden sein wird. Es steht in Stil und Ausführung einem Gemälde im Museum der bildenden Künste in Leipzig (Inv. Nr. 653) näher als die anderen, und dieses Leipziger Bild weist bereits auf das Stillleben von 1675 hin. De Heem verwendete in diesem Strauß eine Vielzahl von Blumen, von den beliebten geflammten Tulpen, weißen Lilien und weißen und rosafarbenen Rosen bis hin zu einfachen Feldblumen wie Morgenlatte, Gänseblümchen, Mohn, Disteln und Doldenblütlern, kombiniert mit afrikanischer Ringelblume, Iris, Pfingstrosen, Geißblatt und Schneeball. Außerdem hat er Mais, Brombeerzweige, Weizenähren und ein Kohlblatt in den Strauß integriert. Die Stängel in der gläsernen Vase sind ein ebenso wichtiger Bestandteil der Komposition. Auf dem Sims hat er eine Reihe von Pflaumen, Hagebutten und einen Maulbeerzweig platziert und so dem Blumenstillleben Aspekte eines Obststilllebens hinzugefügt. Belebt wird die Komposition durch eine Vielzahl kleiner Lebewesen, eine Kreuzspinne, verschiedene Schmetterlinge und Falter, Raupen, eine Libelle und eine Hummel. Wie in all seinen Bildern hat de Heem auch hier jedes Detail mit größtmöglicher Präzision beobachtet und ausgeführt, was das Gemälde für Liebhaber der schönen Malerei, Botaniker und Entomologen gleichermaßen spannend macht. So schlägt es mühelos eine Brücke zwischen den Liebhabern des siebzehnten Jahrhunderts und denjenigen des einundzwanzigsten Jahrhunderts. Das Gemälde wird in die Monografie über de Heem mit Werkverzeichnis aufgenommen, die ich derzeit vorbereite und die im Jahr 2023 im Waanders-Verlag erscheinen soll. Fred G. Meijer, Oktober 2022 ---------------------以下为软件翻译，仅供参考---------------------