Michaelina Wautier, Charles Wautier, Portrait of Don Francisco Fernandez de la Cueva (1619-1676), 8t Oil on canvas. 68.5 x 56.2 cm. Upper left traces of a signature: Wa.... Provenance Sammlung Don Francisco Fernandez de la Cueva (1616-1676). - Im Erbgang Ana de la Cueva Diez de Acero (1727) und Francisco Fernandez de la Cueva (1733). - London, Privatsammlung. Literature Jahel Sanzsalazar: Encarar el miedo. Don Francisco Fernandez de la Cueva, VIII duque de Albuquerque: Sobre su estancia en Flandes y su retrato por los hermanos Michaelina y Charles Wautier, IN: Philostrato. Revista de Historia y Arte 7, 2020, S. 61 - 98, Abb. 1. In englischer Sprache erschienen in Art & Deal, Okt. 2021, p. 40-59, fig. 1.- Jahel Sansalazar: The Stuarts and the Wutier Siblings. Portraits of a Royal Family in Exile / Los Estuardo y los Wautier. Retratos de una familia real en exilio, In: Philostrato. Revista de Histroia y Arte 9. 2021, S. 41-43, fig. 8. A remarkable bust portrait of the 8th Duke of Albuquerque, Don Francisco Fernandez de la Cueva, later Viceroy of New Spain and Sicily, who during his stay in Flanders between 1640-1643 was appointed General of the Cavalry and participated in the famous Battle of Rocroi (1643). He posed during that time for the Wautiers, painters of Flemish baroque, following the examples of his allies General Andrea Cantelmo (who was portrayed by Michaelina Wautier, 1643) and Charles Albert de Longueval, Count of Bucquoy (who was portrayed by Charles Wautier). No less would be expected of a man who played such a pivotal role in the establishment of Spain in the New World and whose interest in the arts were considerable, for his overseeing the construction of the cathedral of Mexico City. With lengthy curling hair crowned by a hat, the duke wears a long lace collar, a red silk sash over a coat of plated armour, and a ceremonial baton of command, traditionally the sign of an officer of high ranking. The Wautier siblings’ style is easily recognisable here, and their authorship confirmed by the remains of a signature ‘Wa[..]’ at the top left corner. This type of writing is more likely Michaelina’s, her brother usually signing in capital letters. Still there has been some element of debate as to whether the work is to be ascribed to Michaelina or to her brother Charles. We identify in particular the brushwork and impasto of the eyes comparable to those of Saint Agnes in the painting of Two Girls as Saint Agnes and Dorothy (Antwerp Museum) by Michaelina Wautier. The characteristic elements of this portrait and a comparison with the signed works suggest that this is by Michaelina, according to Sanzsalazar. Despite the military formula of the present portrait, expressing power and authority, equally there is a feeling of emotion and intimacy, with the rendering of the eyes giving the sitter a sense of vulnerability that is entirely hers. The Portrait of the Duke of Alburquerque shows clear parallels with the Portrait of a man (Antonio Pimentel de Prado, Brussels Museum of Fine Arts, signed and dated 1646 by Michaelina), with regard to composition, palette and style. Sanzsalazar points out as particularly comparable the treatment of the hair, the construction of the face, the plasticity of the flesh tones and the design of the eyes, which have a very characteristic limpidness that gives them an emotional depth, avoiding the frontal gaze as it is the case in Michaelina’s portraits of Martino Martini and her brother Pierre Wautier; much different to the signed portraits by Charles Wautier (see the Portrait of a man dated 1656 in Brussels Fine Arts Museum or the Portrait of Abbot Michel Neutre, Mons Museum of Fine Arts). What is unquestionable is that the Wautier siblings shared their working careers, studio and lives, with their having access to the highest military elite, the Archduke Leopold Wilhelm being among their most important patrons. Indeed, whilst Michaelina and Charles were prolific and talented artists, not only within Brussels but further afield, the recognition and appreciation built up during a lifetime’s work seems to have evaporated for a long time; they were forgotten in the chronicles of art history for centuries, being recently rediscovered with works such as this brilliant portrait, characterised by an uncompromising truth. The authenticity of this work as by one of the Wautier siblings has been confirmed by Jahel Sanzsalazar and served as the subject of numerous articles of study. Michaelina Wautier, Charles Wautier, Porträt von Don Francisco Fernandez de la Cueva (1619-1676), 8. Öl auf Leinwand. 68,5 x 56,2 cm. Oben links Signaturreste: Wa .... Provenienz Sammlung Don Francisco Fernandez de la Cueva (1616-1676). - Im Erbgang Ana de la Cueva Diez de Acero (1727) und Francisco Fernandez de la Cueva (1733). - London, Privatsammlung. Literatur Jahel Sanzsalazar: Encarar el miedo. Don Francisco Fernandez de la Cueva, VIII duque de Albuquerque: Sobre su estancia en Flandes y su retrato por los hermanos Michaelina y Charles Wautier, in: Philostrato. Revista de Historia y Arte 7, 2020, S. 61-98, Abb. 1. In englischer Sprache erschienen in Art & Deal, Okt. 2021, S. 40-59, Abb. 1.- Jahel Sanzsalazar: The Stuarts and the Wautier Siblings. Portraits of a Royal Family in Exile / Los Estuardo y los Wautier. Retratos de una familia real en exilio, in: Philostrato. Revista de Historia y Arte 9, 2021, S. 41-43, fig. 8. Ein bemerkenswertes Büstenporträt des 8. Herzogs von Albuquerque, Don Francisco Fernandez de la Cueva, später Vizekönig von Neuspanien und Sizilien, der während seines Aufenthalts in Flandern zwischen 1640-1643 zum General der Kavallerie ernannt wurde und an der berühmten Schlacht von Rocroi (1643) teilnahm. In dieser Zeit posierte er für die Wautiers, Maler des flämischen Barocks, nach dem Vorbild seiner Verbündeten General Andrea Cantelmo (der von Michaelina Wautier porträtiert wurde, 1643) und Charles Albert de Longueval, Graf von Bucquoy (der von Charles Wautier porträtiert wurde). Von einem Mann, der eine so zentrale Rolle bei der Etablierung Spaniens in der Neuen Welt spielte und dessen Interesse an der Kunst groß war, würde man nicht weniger erwarten, denn er leitete den Bau der Kathedrale von Mexiko-Stadt. Der Herzog mit dem langen, gelockten Haar, das von einem Hut gekrönt wird, trägt einen langen Spitzenkragen, eine Schärpe aus roter Seide über einem Mantel aus gepanzerter Rüstung und einen zeremoniellen Kommandostab, traditionell das Zeichen eines hochrangigen Offiziers. Der Stil der Geschwister Wautier ist hier leicht zu erkennen, und ihre Urheberschaft wird durch die Reste einer Signatur "Wa[...]" in der linken oberen Ecke bestätigt. Diese Art von Schrift ist eher die von Michaelina, da ihr Bruder normalerweise in Großbuchstaben signiert. Dennoch ist es umstritten, ob das Werk Michaelina oder ihrem Bruder Karl zugeschrieben werden soll. Wir erkennen vor allem die Pinselführung und den Impasto der Augen, die mit denen der Heiligen Agnes auf dem Gemälde "Zwei Mädchen als Heilige Agnes und Dorothea" (Museum Antwerpen) von Michaelina Wautier vergleichbar sind. Die charakteristischen Elemente dieses Porträts und der Vergleich mit den signierten Werken legen nach Ansicht von Sanzsalazar nahe, dass es sich um ein Werk von Michaelina handelt. Trotz des militärischen Charakters dieses Porträts, das Macht und Autorität ausdrückt, gibt es auch ein Gefühl von Emotion und Intimität, wobei die Darstellung der Augen des Dargestellten ein Gefühl der Verletzlichkeit verleiht, das ganz ihr eigen ist. Das Porträt des Herzogs von Alburquerque weist deutliche Parallelen zu dem Porträt eines Mannes (Antonio Pimentel de Prado, Museum der Schönen Künste in Brüssel, signiert und datiert 1646 von Michaelina) auf, und zwar in Bezug auf Komposition, Farbpalette und Stil. Sanzsalazar hebt als besonders vergleichbar die Behandlung der Haare, den Aufbau des Gesichts, die Plastizität der Hauttöne und die Gestaltung der Augen hervor, die eine sehr charakteristische Klarheit aufweisen, die ihnen eine emotionale Tiefe verleiht. Der frontale Blick wird vermieden, wie es bei Michaelinas Porträts von Martino Martini und ihrem Bruder Pierre Wautier der Fall ist; ganz anders als bei den signierten Porträts von Charles Wautier (siehe das Porträt eines Mannes von 1656 im Museum der Schönen Künste in Brüssel oder das Porträt des Abtes Michel Neutre, Museum der Schönen Künste in Mons). Unbestreitbar ist, dass die Geschwister Wautier ihre Arbeit, ihr Atelier und ihr Leben miteinander teilten und dass sie Zugang zur höchsten militärischen Elite hatten, wobei Erzherzog Leopold Wilhelm zu ihren wichtigsten Förderern gehörte. Obwohl Michaelina und Charles nicht nur in Brüssel, sondern auch darüber hinaus sehr produktive und talentierte Künstler waren, scheint die Anerkennung und Wertschätzung, die sie sich im Laufe ihres Lebens erarbeitet haben, für lange Zeit verflogen zu sein; sie gerieten in den Chroniken der Kunstgeschichte jahrhundertelang in Vergessenheit und wurden erst kürzlich mit Werken wie diesem brillanten, von kompromissloser Wahrheit geprägten Porträt wiederentdeckt. Die Echtheit dieses Werks, das von einem der Geschwister Wautier stammt, wurde von Jahel Sanzsalazar bestätigt und war Gegenstand zahlreicher Studienartikel. ---------------------以下为软件翻译，仅供参考---------------------