Jakob Rootius, Still Life with Flowers, Fruit and a Parrot Oil on canvas (relined). 132 x 100 cm. Provenance Rhineland private collection. Literature K.Hoffmann, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte 1968, S. 36ff. - H. Ost, in: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 2008, S. 249f An excerpt from an 1886 auction catalogue pasted on the reverse of the piece states: "Cornelis de Heem. No. 94 (...) From the collection of Baron Grote at Wedesbüttel Castle, 8 June 1886 (...).". The old attribution to the more famous artist Cornelis de Heem is understandable insofar as, in contrast to other still lifes by Jakob Rootius, which are generally much smaller and more modest in their motifs, this work is imposing both in size and in subject. In the catalogue of the Grote Collection of 1886, it rightly follows directly after an equally high-quality still life by Willem Claesz Heda, which is now housed in the Metropolitan Museum of Art in New York (cat. 1886, no. 93). The format, the richness of the motif and the painterly quality correspond to the content: Rootius presents here a demonstration of the "glory of the art of painting". The sunflower (tournesol), shown frontally and conspicuously at the highest point of the composition, turns to the sun as the artist turns toward beauty and truth. The sunflower was a common symbol for the art of painting and appears frequently in artists` self-portraits, such as those of van Dyck, or in allegorically decorated picture frames of the time, for example those for the works of Ferdinand Bol. According to the contemporary artistic theories of van Mander, the parrot imitating language refers to the imitation of nature through painting, with its plumage also alluding to the richness of colour. Jakob Rootius, Stillleben mit Blumen, Früchten und Papagei Öl auf Leinwand (doubliert). 132 x 100 cm. Provenienz Rheinische Privatsammlung. Literatur K. Hoffmann, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte 1968, S. 36ff. - H. Ost, in: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 2008, S. 249f. Auf dem rückseitig aufgeklebten Ausriss aus einem Auktionskatalog 1886 ist angegeben: "Cornelis de Heem. No. 94 (...) Aus der Sammlung des Freiherrn Grote auf Schloss Wedesbüttel, 8. Juni 1886 (...)." Die alte Zuschreibung an den berühmteren Cornelis de Heem lag insofern nahe, als es sich im Unterschied zu den meist wesentlich kleineren und im Motivapparat bescheideneren Stillleben des Jakob Rootius hier um ein nach Format und Motiven zum Prunkstück gesteigertes Werk handelt. Zu Recht folgt es im Katalog der Sammlung Grote von 1886 unmittelbar auf ein ebenso qualitätvolles Stillleben von Willem Claesz Heda, das sich heute im Metropolitan Museum of Art in New York befindet (Kat. 1886, Nr. 93). Dem Format, dem Motivreichtum und der malerischen Qualität entspricht der inhaltliche Anspruch: Rootius stellt hier eine Demonstration zum "Ruhm der Malkunst" vor. Die im höchsten Punkt der Komposition frontal und auffällig gezeigte Sonnenblume (tournesol) wendet sich der Sonne als der Schönheit und Wahrheit zu; als geläufiges Sinnbild der Malkunst erscheint sie in Künstlerselbstporträts wie dem van Dycks oder auf emblematisch ausgestatteten Bilderrahmen der Zeit, etwa bei Ferdinand Bol. Gemäß der zeitgenössischen Kunsttheorie van Manders verweist der die Sprache nachahmende Papagei auf die Nachahmung der Natur durch die Malkunst, wobei sein Gefieder zudem auf deren Farbenreichtum anspielt.