钤印：张大千、张大千长年大吉又日利 题识：一、楦笙、佩琴夫人教正，弟爰峨眉清音阁道中得此草稿，漫以燕文贵溪风笔法写之。己丑夏日客濠江，爰。二、白鹤观前琼燕飞，山民争说鲍姑归。应是仙家爱荆布，近来不御五铢衣，鲍姑晒布台。大壑藏舟计未酬，增江南去浪悠悠。天华劫尽空惆怅，不见黄龙洞口游。黄龙洞。一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成，匡庐近况多尘垢，瀑布应惭此地声。白水门三叠瀑。涧石累累不可寻，一松长此护云岑。栽来合下南山拜，千古骚人共此心。张南山拜松处。罗浮记游之四，爰。张大千的绘画风格多变，绘画题材涉猎广泛，但却无一不精，不论是巨嶂山水，还是供人把玩纳凉的折扇画都画得清润生动，自出机杼。如果说巨嶂山水考验的是画家的气魄与胆量的话，那么要在画幅并不大的扇面上画出丘壑林泉，画出文人雅趣却并非易事。打开这柄扇面，张大千的扇面书画完美的诠释了为何明清以来折扇以及扇面画始终是文人所必不可少的雅物之一。此扇绘于1949年，张大千借昔时游峨眉清音阁得稿所作，以宋人燕文贵出笔法之。燕文贵作画常自出机杼，落笔命意不袭古人，所画景物清润秀雅，又善于把山水与界画相结合，将巍峨壮丽的楼观阁榭穿插于溪山之间，点缀以人物活动。刻画精微，笔法峭丽，境界雄浑，人称“燕家景致。而张大千则是把燕文贵的笔法发挥得淋漓尽致，该画作景物稠密，一层层溪山重重叠叠，溪山之下水泊纵横，若隐若现，足见张大千构思布局之巧妙。全画配以背面张大千自书的书法，字体错落有致，一气呵成，书画之间相得益彰，由此可见，这把书画合璧折扇作品显是大千先生中年佳构。