出版：1.《近百年中国名家画选集·甲编》第11页，（台北）中国书画社，1973年5月。2.《艺术巨匠·于非闇》第154页，河北出版传媒集团，2012年8月。 钤印：于照之印、一字非厂、戊寅、非闇五十岁 作题识：两宋花鸟画喜作吉语，不仅应制之作为然，治乱不常，亦先民祈祷福祥之意也。此锦上添花一格用乾隆库纸，试詹达三乾隆六年所制墨。非闇。注：本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。五德全备 四时皆喜——于非闇《锦上添花》1937年，应古物陈列所所长钱桐之邀，于非闇与张大千、黄宾虹、汪慎生等组办“国画研究室”，位于故宫西华门内，目的是为了距离故宫藏画库近一些，便于对古画进行临摹、研习。为国画研究室任职期间，于非闇积累了大量的资料与摹本，汲取故宫所藏书画国粹之精华，是为其创作生涯中杰作频出的重要节点。1938年所作此件《锦上添花》，正是此时期于非闇以婺源派名家詹达三乾隆六年（1741）所造“龙翔凤舞”墨，绘于乾隆内库佳楮上，画风精丽无匹，华贵非常，实为于非闇宋院体花鸟画之代表作。于非闇工笔花鸟画从赵孟坚水仙、陈洪绶竹子入手，不久后转学宋代院体花鸟画风，直接取径宋徽宗赵佶。宋院体花鸟是传统花鸟画最为成熟的高峰，其中又以宋徽宗赵佶艺冠群雄、格调最高。此作取意“锦上添花”一格，将锦鸡上饰山石、修竹、水仙、山茶、白梅，五景共聚一幅，作吉语瑞应之意，寓意美好。红腹锦鸡为我国特有之物种，传说中凤凰的原型之一便是红腹锦鸡。其不仅是高贵典雅的象征，更乃“全五德之禽”。所谓”头戴冠者，文也；足傅距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”，锦鸡所具此五德，乃古人所推崇君子之德。宋徽宗传世《芙蓉锦鸡图》中题跋”秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，正是取此五德瑞应之美意，后世作此画题，更有比德举贤之意。清朝九品文官中之二品，朝服上之纹饰正乃锦鸡。由此可见，锦鸡不仅是华贵富丽之羽，更是文德双全之鸟。观此《锦上添花》，雌雄两尾锦鸡闲庭信步于花草山林之间，俯首相依。雌鸟沉着收敛，体态优雅。雄鸟则气宇非凡，头部有金黄丝状冠羽，胸背腰腹红黄相间，如同黄金与火焰一般灵动耀眼。图中羽毛点染细腻妍媚，入精微之奇，展现了宋代重理法，凡画务求精工细描的特点。迎春之水仙、盛夏之青竹、金秋之山茶、凛冬之白梅，四时之景齐聚，环绕两尾锦鸡，则在宋画理学格物致知的推崇外，见多一分浪漫情怀，有“五德齐备，四时有喜”之美意。《锦上添花》画工严整，强调法度，对锦鸡绒毛的描绘，不厌其繁，最见精心。可见于非闇工笔花鸟追摹宋代院体这一正统脉络之用功。同时在写实中讲究意趣，展现气韵生动、形神兼备、妙造自然的艺术追求。笔墨造诣之外，于非闇对笔墨色彩之工亦极苛求。他对颜料的研漂、用矾用胶、着色固色等均有深入的研究和经验，选取颜料近乎挑剔，甚至连内府所制色墨，都要重为提炼才用于作画。时于非闇作《锦上添花》，有故宫内国画研究室之便利，不仅画题、技法皆源自宫廷，更以乾隆古墨、内库名纸出之。巧匠之能加传世之器，更是如虎添翼。故而此传世之作，虽经岁月，鲜艳无改，恍若初画成时，尤显难能可贵。纵观全幅，《锦上添花》画面饱满而优雅，诗意追求和细节真实并举，于方寸之间精于构思，巧妙立意，刻画入微。正所谓：“诗画本一律，天工与清新”，此作布局繁复中见章法，设色典雅中见清丽，意境美满，堂皇富贵而又文质皆雅。此正乃作画理外之趣，赏玩之乐，着实佳构也。