出版：1.《长流艺闻》第53期封面，1994年12月。2.《齐白石研究第五辑》P24，广西美术出版社，2017年9月。 钤印：木人、师 曾题识：庚申六月二十日，为浣华仁弟画，兄璜。扇骨：九股扇心。竹制扇骨，茄形扇头。说明：上款“浣华”即京剧大师梅兰芳（1894-1961），名澜，字畹华、浣华，原籍江苏泰州，生于梨园世家，早岁已享誉艺坛，复吐旧纳新，与文人学者共事传统戏曲之改良革新，又赴日本、美国及苏联等地演出，名扬国际。其艺事精湛，自成海派体系，对后世影响极强。白石老人布衣出身，早年流寓京华，饱遭白眼，郁郁不得伸志，故对当年垂顾于未遇时之人，特别感激，如陈师曾、胡佩衡、梅兰芳等即其中感恩最甚者。大利大寿繁花似锦—齐白石、陈师曾与梅兰芳京华艺苑的著名佳话齐白石、陈师曾与梅兰芳均为享誉20世纪中国的艺术大师，三人或蜚声画坛，或名满梨园，都活跃在民国时期的文化界，在社会上享有极高盛誉。三人亦师亦友的交谊，更成为京华艺林一段著名的美谈佳话。梅兰芳生于梨园世家，早岁已享誉艺坛，复吐旧纳新，与文人学者共事传统戏曲之改良革新，又赴日本、美国及苏联等地演出，名扬国际。而齐白石布衣出身，初至京华时，画名尚不显著，并不为圈内人所待见，梅兰芳对其甚为赏识，堪称伯乐。据齐白石回忆录记载：有一次应邀到一个官宦之家参加聚会，由于穿着朴素，又无熟友周旋，而备受冷落。梅兰芳到了，见到齐白石，径直上前恭敬见礼。事后齐白石对此深为感激，特意作《雪中送炭图》致梅兰芳，画中题诗致谢：“记得前朝享太平，布衣尊贵动公卿。如今沦落长安市，幸有梅郎呼姓名。”梅兰芳更于1924年正式向齐白石拜师学画工虫。作为梅兰芳的老师，陈师曾则是发现并提携齐白石的第一功臣。在陈师曾引荐下，齐白石得识姚茫父等画界名流，眼界渐开。齐白石衰年变法，创红花墨叶画法等，都受陈师曾的影响。对二人的艺术交往，齐白石称“君无我不进，我无君则退”。1922年，陈师曾应日本画家之邀赴日参加中日绘画联合展览会。在这次展览中，由他携去参展的齐白石画作深受好评，轰动中外，齐白石从此一举成名。极尽稠密繁华之能事《大利大寿繁华似锦》正是三人深厚交谊的重要见证。是箑集两家之长，兼赠艺坛好友，故写来格外卖力。何况一扇两面，不无各逞其能之意，皆悉力以赴。故此，成就了一件融汇艺术复证友谊的艺术结晶，为当年京华艺坛留下一段美好回忆。上世纪二十年代，正值白石“衰年变法”之始，年富力强的齐白石在构思和技巧上已经完全成熟，亦在北京获识陈师曾，经后者的指导发挥自己的创造力，向个人独特的“红花墨叶”风格大力发展。《大利大寿》作于庚申年（1920），白石于方寸之间绘制四时花果，琵琶、荔枝、桃子等吉祥花果一一入画，间以绿叶穿插其中，枝干蔓延，果叶满铺，敷色鲜活，秾丽绚烂，极尽铺张豪华之能事。用笔豪迈恣放，大开大合，不无吴昌硕花叶作品中泼辣强悍的作风。白石老人所作扇面如此稠密者，极其难得，可见其倾心用意，不同凡响。齐白石画给最尊敬挚友的作品，都极其用心，著意营造，如1920年致胡鄂公《福祚繁华四屏》及同年致大总统曹锟《花果四屏》（波士顿美术馆藏），构图也是画得满满密不透风，受画者都是当时冠绝中华的人物。另面陈师曾的写意花卉《繁花似锦》，画面热闹丰富，相互穿插交迭，构图紧凑处几无缝隙，穿针不透，与白石之格局不相上下。此扇堪称两位二十世纪画坛巨匠的珠联璧合之作，为世所罕见。