|此件盘平面呈葵口状，敞口，高圈足，曲线优雅，造型典美。满工剔红装饰，堆漆丰厚，盘心作缠枝牡丹纹，花开繁盛，竞相争艳，生趣盎然。花叶映衬得体，层次丰富明朗，大小相间，形态各异。花瓣与叶片翻卷自如，起伏有致，生动写实，极为精美。花丛中，两只凤凰飞翔穿梭其间。其外形相同，曲颈挺胸，翅膀舒展，三条尾羽随风而动，轻柔飘逸，首尾相接，近乎太极八卦之动势。凤凰羽毛是个中亮点，刀锋犀利精密，棱线深峻有刃，细如毫发，一丝不苟，边缘皆有微微凸起的线条，极具立体感。盘内外壁亦为牡丹纹装饰，藏锋不露，婉转自然，具有流动感。整体观看，刀法大气却不失精致，凤凰施刀最多，花卉次之，叶脉最简，对比强烈。通过布局，画面呈现出节奏感和韵律感。盘外底髹黑漆，光泽内敛，上有冰纹断，甚具斑驳古旧之质感。|此剔红盘无论是色泽技法，还是构图纹样，都带有明代早期漆作艺术的特征。明代初年漆器的品种在宋元漆器基础上得到了突飞猛进的发展，明代皇帝十分重视漆器的生产与制作，建立了相关的内附衙门，其中与漆器制作的衙门有御前作、内官监和御用监。据清初高士奇《金鳌退食笔记》记载，明初制作漆器的官办作坊为果园厂。北京果园厂的建立，不仅使制漆中心由南方转移到北方，同时也从南方征调一批能工巧匠充实果园厂的力量，以满足皇家对漆器的大量需求。对比故宫所藏同一时期作品，可知此件当为皇家宫廷之物。|在崇祯八年刊行的刘侗、于奕正合着的《帝京景物略》中称：“（宣德时期）厂器终不逮前，工屡被罪，因私购内藏盘盒，款而进之，故宣款皆永器也。”而《明史》卷八十二·志第五十八“食货六”记载，宣德时期宣德皇帝曾下旨“……朱红、戗金龙凤器，多所罢免，副都御史戈谦言：‘有司给买办物料价，十不偿一，无异空取，’帝嘉纳之，谕工部察惩。又因泰安州税课局大使郝智言，悉召还所遣官，敕令今更不许辄遣，自军器、军需外，凡买办者尽停止。然宽免之诏屡下，内视屡敕撤还，而奉行不实，宦者辄名采办，虐取于民。诛袁琦、阮巨队等十余人，患乃稍息。”由此可知，宣德时期不仅罢免了龙凤纹等漆器制造，亦停止了除军器、军需外等器物的采办，减少了宫廷本朝款器物的供给，甚至有一定数量的宣德漆器就在永乐器上加年款作今用。可见此盘为明早期作品或为永乐制器。