|来源：日本藏家旧藏|多宝格又称“博古格”，是专门陈设古玩器物的家具，在造办处档案中又被雍正帝称为“宝贝格”。其独特之处在于，能够做出横竖不等、高低不齐、错落有致的一个个空间，产生一种新奇的视觉效果。据数据显示，“多宝格”这种古董陈设家具出现于清代雍正朝前后，乃是宫廷和文人收藏鉴古之风大盛下的必然产物。有清一代制作博古格的材料以紫檀、黄花梨和漆器为主，间有镶嵌珐琅，湘妃竹等做法。从尺寸大小观察，博古格主要有两种规格，一种为陈设在地面上的高约160-190厘米，一种为摆放在清宫炕上的高约50-100厘米。两种博古格虽有大小之别，但都使清宫的陈设锦上添花。|此件湘妃竹黑漆描金刺绣多宝格属于后者。该多宝格分上下两节，上格以棕竹作骨架，屉板、立墙及背面镶板，以漆工手法作出黑漆地，再以描金漆手法装饰各式折枝花卉。架格顶部四围以黄杨木透雕拐子纹矮栏。中心描金漆山水风景图，远山若隐若现，近处水纹平缓，小桥横架两岸，垂柳依依，画面自然而宁静。其描金手法有较大程度借鉴了日本的髹漆技法，在清代前期，这种风格的漆器都被称之为仿洋漆。格正面当中设小门两扇，上部以落堂踩鼓手法镶豆瓣楠影木芯（豆瓣楠，即雅楠，又称“斗柏楠”及“骰柏楠木”。其材质优美，是我国明清时期高贵家具的用材之一。），下部漆芯，饰描金山水风景图，其中水纹、松树的画法仿自东洋。博古格内的左右两侧均为黑漆描金纹饰，外侧为黑漆描金折枝花纹，图案有博古纹、海棠花、菊花、葫芦蝙蝠、寿桃、各式各样的团花纹等。其中描金皮球花部分采用了“彩金象”手法分出黄、青、赤等多种层次的金漆效果，为宫廷漆艺之秘技。再下部平设抽屉两枚，抽屉脸镶嵌斑竹攒成拐子纹。正面开九孔，可陈放各式文玩古器十一事。开孔的里面又别出心裁的用绣有各式博古花卉纹的绣片裱糊。正侧两面的开孔和下侧的花牙都用极细的斑竹以45度斜拼肩作榫攒成拐子纹，又在尽头处用象骨圆片封堵，作工极为精细。架格下部为酸枝木制成的长条形台座，应为后配。|从其整体作工装饰手法及风格特点看，这件架格使用了粽竹、湘妃竹、黄杨、象牙、刺绣、楠木影、彩漆、金漆多种材料，又结合多种工艺门类，仅漆器一项就有描金、描漆、彩金像三种工艺的综合运用。同时这种漆器工艺与织绣工艺的完美组合实属罕见，不是民间或地方上的工艺水平所能达到的。据清宫档案记载，这种黑漆描金为底色的多宝格设计样式是来自于雍正皇帝本人的欣赏要求。雍正七年三月二十三日活计文件记载：“郎中海望奉旨：九洲清宴陈设的宝贝格二架，系楠木的，看着不起色，尔照此尺寸另做黑漆格二架，如隔版雕花不能做添的，尔将两面隔断板或方形、圆形、腰圆形、长方形，酌量配合，俱各挖透……”可见这种深色漆多宝格的制作是为了衬托所置古玩的色彩，以便于雍正帝欣赏。而雍正对于各种多宝格内各种异形开光的兴趣，也是一个清宫家具的新样式。此多宝格虽没有标识出明确的制作年款，但经研究家具与漆器的专家共同分析，从其博古格的形状、漆器的描绘方法、纹饰的组合、织绣品的特点、湘妃竹的运用等多方面的综合判断，此博古格应是清代雍正时期（1723－1735）皇家造办处的产物。其设计之巧妙、用料之奢华、所用工艺之繁多，无不令今人叹为观止。而历经三百年的沧桑，此件多宝格仍然漆色不损、漆面平整光亮、绣片丝线光泽犹存，如此完美之品相更是可与而不可求的。|斑竹，又名湘妃竹，我国只有湖南洞庭湖君山岛和福建的武夷山上有少量生长，现属于国家一级保护植物。而又只有在君山岛上才产这种细如芦苇的品种。“湘妃竹”号称“斑竹一枝千滴泪”，既富文学传奇色彩又有特殊装饰性，是雍正帝颇为欣赏的一种器具用材，据《造办处活计档·雍正七年木作》载：“（十月）二十五日太监张玉柱交来斑竹大号书架二对随斑竹座、斑竹中号书架二对、斑竹大号书桌二张、斑竹座几十二张，斑竹炉罩二十个、各样漆香几十九件，波罗漆都盛盘四件、斑竹书架一张，系年希尧进。”《雍正十一年·木作》载：“传旨：里边又陈设湘妃竹波罗漆面炕案一张，此案款式甚好，着照样做几张。但湘妃竹难得，可用棕竹做。钦此。”可见雍正帝对湘妃竹的珍爱怜惜和湘妃竹在当时即已材料难得。乾隆帝对湘妃竹亦青睐有加，“倦勤斋”的室内装饰即以湘妃竹实物和湘妃竹图像为主题。可见，“湘妃竹”与雍、干两朝宫廷艺术的密切关系。