题识：六十一年岁壬子重九后二日似□□世仁兄，冰心夫人俪赏，大千张爰环荜庵写|钤印：张爰之印、大千居士、大风堂、环荜庵、得心应手 |淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉|—周敦颐《爱莲说》|为了画好荷花，我曾赁居北平颐和园两年多，每天的早中晚各三次，我都要去到荷花池畔，细心观赏，并旁及到其他的龟鱼虫鸟杂草等物，还下苦工对荷花写生，所以我能够对荷花的各种生态，烂醉于心。这样画起荷花来，就能够随意挥毫，无不毕肖而成趣了|——张大千|荷花秉性高洁，姿态高雅，所以历代画家画荷花，多以高雅、脱俗来表现自己的人格魅力与精神特征。|张大千的花卉作品以荷花居多，他之所以喜爱荷花与其个性也分不开。张大千虽身处乱世，却不向世俗低头，这样倔强个性恰与荷花高洁品性相吻合。张大千不仅喜爱荷花的娇艳色彩和缤纷姿态，他更爱荷花的清丽脱俗的高洁气质与不随波逐流的高贵品质。|此外，张大千喜爱画荷花，也与她的绘画理念息息相关。他曾说过，“中国画重在笔墨，而画荷花是用笔用墨的基本功，画荷主要在于画荷叶及荷梗”，“花如今隶茎如篆，叶是分书草草书”等等都体现了张大千对画荷用笔用墨的细微把握。|张大千画荷，盛开、半开或含苞的，都是借花朵不同的形态而去表现，花瓣也是按着花头的正侧仰俯，各种不同方向而展开，画荷梗用笔顿挫曲折，具有稳健的笔意。他画荷，花叶形态各有特色，每朵花各具一形，而叶叶随之变化。|张大千的荷花作品，画荷茎、荷叶行笔快而迅速，实按而虚起。老茎挺然而立，嫩茎柔韧，情态不一，更彰显出了荷花的本性特征——风骨傲然、卓尔不凡。作品构图生动新颖，荷叶动势撼人，生机自右下转生之左上方，一朵盛开的荷花使焦点最终聚拢于画面中心，向左斜出而未出的荷叶，引领整个画面的动势。|20世纪50年代末至60年代初是张大千的破墨法的开始，60年代末70年代初，张大千的泼彩风格已达成熟巅峰。在这一时期，张大千舍弃作画细笔勾勒然后填制色彩的作画步骤，而是改制为将调制好的墨或者色即兴的泼彩在熟纸或绢上，然后根据墨液在纸上泼洒出来的自然形状用笔引导墨液自然流淌，形成大面积山形状的抽象墨块，再在墨色的基础上加以泼彩之颜色，两者在自然流淌中冲撞出来绚丽的色彩，使得画面更加具有神秘感。|张大千(1899-1983)|名爰，号大千，四川内江人。自幼随母学画，1917年与兄善孖同赴日本京都 ，学习绘画及织染工艺。1919年返上海，拜会农髯、李梅庵为师，学习诗文书画。1927年始遍游名山大川，曾游黄山数次。1929年任第一届全国美展干事，1933年任南京国立中央大学艺术系教授一年。1941年至1943年间赴敦煌，临摹敦煌壁画。1949年到香港。1950年赴印度展览，侨居大吉岭年余。1952年移居阿根廷，1953年居巴西，1969年居美国，至1977年回台湾定居，建摩耶精舍。1983年卒，是为中国现代最重要画家之一。张氏精鉴别，富收藏，曾出版《大风堂名迹集》四册。诗文亦精妙。于山水、花卉、人物无不精擅，画艺蜚声国际。|综观张大千一生，是读万卷书，行万里路的一生，是丰富多彩而又极富传奇的一生，是极具渊博学识并取得辉煌成就的一生，是在传承、传播和弘扬中华民族灿烂文化上做出卓著贡献的一生，是赢得了世界艺术界、学术界的极大赞扬与尊重的一生，是为中华民族和中国艺术在世界上赢得崇高荣誉和极大光辉，其创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体，融诗、书、画、印、鉴为一身。于中国画人物、花鸟、鱼虫、走兽、山水，工笔、写意、泼墨泼彩无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。|张大千立足于博大精深的民族文化传统，兼收并蓄采众家所长，广泛汲取各种艺术营养，最终成功地实现了传统绘画艺术的现代转化。|与古为徒 博采众长|大致而言，张大千的山水、人物、花鸟画发展所历阶段，最早是出入宋元明清之传统，随后入于晋唐堂奥，后再融汇古今、脱略窠臼，以无法为有法，成一家之貌。张大千先生的画风发展可以分为 “师古”、“师自然”、“师心”的三阶段：第一个时期为仿古期，第二个时期为渐变期，第三个时期为创新期。|张大千师古而不泥古，继承传统而又不被所囿，进一步师法自然，以造化为师，从博采唐、宋、元、明、清历代书画家之长，博采同道中人之长到广泛的游历和观察，从面壁敦煌到“东张西毕”会晤，张大千艺术进入了其艺术风格中期。这一时期艺术风格的特点主要是瑰丽雄奇。其形成的原因经历了从“师古”到“师造化”进而“相互作用”的过程。是通过历代先贤伟大艺术的启发、古典严格的画艺冶练、现实生活的艰苦经历、万象自然的体悟观察所形成。其中好学不倦、穷追古人的艺理画说，植根传统的人文学养，切实掌握住中国文化的生命内涵，更是他在画境上超脱通达的至上诀窍。|张大千晚期开创的泼墨泼彩画风，苍茫幽深，奇伟瑰丽，与天地融合。就其题材而论，体现得最为突出的则主要是在山水、荷花两个方面，其半抽象墨彩交辉的意境给人以强烈的感染力，画幅的整体效果极佳。谢稚柳先生评价泼墨泼彩“新奇豪纵，彩墨纷华。似此新格，其欲令人惊绝”。|至此，张大千的画，又率先冲刺在了中国画的最前沿。张大千创立泼墨泼彩画风，世界艺坛为之震动，中国山水画进入了一个崭新时代。泼墨泼彩技法的发明创造，使中国画的技艺技法跃上了一个新的台阶，中国书画史翻开了新的一页。