题识：|1.轻燕受风斜。壬午四月，伯年任颐。|2.壬午四月，任伯年。|3.伯年任颐。|4.光绪壬午四月，山阴伯年任颐写于海上寓斋。|钤印：颐印、任颐伯年、任伯年|题签：穆清貌斋藏。 |说明|陆佑申先生旧藏并题签。每轴附有“穆清貌斋藏”签条。穆清貌斋主人陆佑申（约1856-？），世居上海，与海上书画名人、鉴藏家交往甚密，对于海派作品之甄别，其所藏皆晚清至民初海上名家，且均为精彩罕见之品。|清德宗八年壬午，上海社会整体“洋化”，任伯年将眼光通向所有可能，构建了虚实相生的小写意花鸟空间。与任伯年同时期的穆清貌斋主人——陆佑申（1856—？），慧眼独揽此四屏大作，称雄任伯年花鸟图绘收藏。|四屏花鸟相合，点创出季节性的四时景象，季春紫藤，倦懒稚雀凑栖枝头，紫藤树以花青泛紫，浓淡不壹的透明渲染，凸显紫藤繁密的丰茂体积感。早夏枇杷，撞粉赋写橙绿渐变、生熟窜簇的明丽球状果实，壹白羽体丰禽鸡晓藏树后，眼神机警，紧盯观者。秋日劲竹燕轻斜，竹与燕阵依两个曲度相近的弧形结构布局，燕身壹抹橙红与竹兰草色形成对比，以竹枝、燕背的墨色中和。仲冬鹌鹑戏水仙，石面略倾，六只羽翼丰满的鹌鹑分处岩崖，有随时滑落的危险，依靠最左侧鹌鹑伸颈观水仙的动作，得以平衡画面，竹叶竹枝、水仙以双钩填彩绘制。|任伯年采用局部事物写实的造型与整体散点透视。四屏皆取“之”字分割，对角留白，主从、疏密、虚实的布局形成视觉秩序引导，画面空灵明快，动静有别，藏露得宜。造型恰当写实，摆脱文人大写意概念化和象征性的表现，独创全新的花鸟绘画语言元素——没骨点去与写意勾勒结合的小写意花鸟世界。|上海社会风行崇洋审美，并没有彻底抛却对中国传统笔墨依恋的大方向，任伯年在两者间探索，走着壹条与传统法则贴近，又重西法与自我独建的道路。此四屏花鸟，对自然的再现过程中，将表现对象瞬间动作的活感，及试图体现花鸟自身心理活动和生理感应置于首位。自然生命的意态表绘，是此时画艺名躁东南的任伯年对自然与绘画领悟开化的大成之作。