钤印：大千豪发、大风堂、摩登戒体、张季、大千 题识：一、罗浮梦影。仿崔道母笔写于江户。二、罗浮旧梦最销魂，劫后梅花尚有村。重与麻姑话沧海，一杯春露向谁温。乙亥春日大千居士爰。傅增湘题：缥缈天风下佩环，玉鳞寂寂簇雕栏。云阶月地无穷意，独抱孤芳守岁寒。庚辰阳月傅增湘题。钤印：癸卯馆主、书潜词翰张大千与日本颇有渊源。1917年，他随兄长张善孖赴日本留学，学习染织，兼习绘画。1931年，他赴日本为“唐、宋、元、明中国画展”代表。1928年及1934年都曾赴日，与日本的关系相当密切。《罗浮梦影》是1935年或以前，张大千在日本江户所作。张大千在题识中注明此画是仿崔道母笔法。崔子忠（约1595-1644）原名丹，字道母，号青蚓，明代平度（占籍顺天）人。他有非凡的绘画天赋，最擅仕女，也画神话人物及佛像。明末清初著名文人钱谦益评其画是“慕顾、陆、阎、吴遗迹，关、范以下不复措手”。清初著名书画评论家周亮工赞其“工图绘，为绝技，善貌人，无不克肖”。他与南方的陈洪绶并称为“南陈北崔”，蜚声画坛。《罗浮梦影》颇有崔子忠画风中远追晋人唐意趣，不囿于宋元窠臼的精神。墨色灵秀淡雅，设色清丽，有飘渺空灵之感。从人物的造型上，亦可见他借鉴了在日本常见并收藏的日本浮世绘和美人图。