出版：1.《中华书画·第一辑》第5页，（台北）中华书画出版社，1984年10月。2.《傅抱石名作精选集萃·纪念傅抱石诞辰105周年》第108至109页，文化艺术出版社，2009年10月。著录：1.《名家翰墨·第1期》第60页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1990年2月。2.《傅抱石年谱》第135至136页，上海古籍出版社，2004年9月。3.《傅抱石年谱（增订本）》第220至221页，上海书画出版社，2012年12月。 钤印：傅、抱石私印、往往醉后、苦瓜诗意、代山川而言 也题识：洁清吾兄喜鉴藏，尤嗜苦瓜上人，承以巨帧见命，即用上人笔意奉报。盖三年来写大幅，此为第二次也，敬乞教政。己丑二月下浣，新喻傅抱石南昌记。罗家伦题跋：山势盘纡一径斜，云垂四面日光遮。清波石打天门雨，红叶船冲洞口霞。客过魂销悲往事，亭空树老不开花。当年歌舞人何处，独剩荒台起暮笳。录石涛黄山诗，以应洁清先生之命，罗家伦。钤印：罗家伦注：上款人“洁清吾兄”即杨兴勤（1903-1987），字洁清，浙江义乌人，早年从事青年运动工作，后任职于中央组织部，又历任财政部盐务总局督察处处长、川康盐务管理局统制委员会主任委员、江西盐务管理局局长。石涛笔意元气淋漓—傅抱石珍罕巨制《山瀑清会》论山水画之气势逼人，元气淋漓，而戛戛独造，可说无过傅抱石者。纵横排戛，古今一人而已。—《傅抱石画集·序言》上世纪四十年代后期，是傅抱石山水风格完善至纯熟境地的阶段。此际亮相之《山瀑清会》作于1949年2月，由于局势动荡，傅抱石此年作品不多，流传至今者更稀少。是帧《山瀑清会》画幅逾十四平尺，气势磅礴，尺幅之大在其四十年代山水中实属珍罕，画家亦自称“三年来写大幅，此为第二次也”，堪称其山水的代表巨制。傅二石先生如此评价道：“即使在傅抱石这位公认的大师的作品中，此帧《山瀑清会》也称得上是真正的精彩之作。”傅抱石传世有诸多石涛题材的作品，是幅《山瀑清会》虽以石涛上人之骨法，却全然写出傅抱石气韵超凡之魂灵。“石涛有许多诗往来我的脑际有许多行事、遭遇使我不能忘记。当我擎毫伸纸的时候，往往不经意又触着了他。”特别是金刚坡时期之后，傅抱石将山川的精神融汇石涛笔意，开创苍莽淋漓、高古超逸的“抱石皴法”、“金刚风韵”。经历长期的心摹手追，傅抱石对石涛的继承主要是精神性的，早已大化而成自家面貌。而此件《山瀑清会》却是傅抱石在石涛笔意画作中，别出心裁的一件。此作布局讲究章法，而笔墨极为自由率意，有醉后作画的酣畅之态和童心见山的天真之趣。展开画幅，峰峦陡峭，绝壁入云，尽得天地苍茫雄浑之概，极富“纪念碑式”山水的恢弘气势。画面近取边角之景，远则山峦叠嶂。远山浑然以色墨挥就，推就平远之景，笔墨极为自由率意，主景以散锋长笔披拂而下，中峰以乱笔横扫，又与竖笔的长皴交错，使山形浑圆立体，又加苍莽的笔法，渲染出草木疯长的态势，其皴笔细密，尤多用点厾，均为傅抱石所少有；设色施染花青淡赭，流露出傅抱石作品中少见的清雅气象。傅抱石此作采用高士听泉图式，系写石涛诗意：“偶历溪山胜，殊看非世游。岩悬逼仄径，飞瀑下重丘。岭上幽花秀，潭心碧影浮。倚栏心目爽，苍翠耐人留。”飞泉流瀑、笔墨肆意，与左下一隅的超然高士呼应，使画面充满动与静、虚与实的对比，酣畅淋漓，又收放自如，傅氏经营此巨构之游刃有余可见一斑。傅抱石一生最崇拜的画家便是石涛，其视石涛为“震惊世界的中国民族艺术家”，“由他的艺术中可以变化出‘兴奋’与‘前进’的力量。”其致力于石涛研究，早在就读江西省立第一师范时，就著有《苦瓜和尚画语录》，对其题画诗展开了研究。1933年傅抱石在日本留学期间发表了《苦瓜和尚年表》，更于1941年在重庆完成了《石涛上人年谱》。并谓：“余于石涛上人妙谛，可谓癖耆甚深，无能自已。”此作应“洁清”之请，融入石涛家法，便见画家于此作之心意非同一般。由题识可知，此作系奉友人“洁清吾兄”之命，以石涛诗意作山川苍茫、飞云流瀑之境。上款人“洁清吾兄”即杨兴勤，四十年代任制宪国民大会代表，抗战时期又曾在傅抱石故乡江西任职，二人应是旧识。杨兴勤喜鉴藏，又与傅抱石同好石涛，当为知音难觅，故傅抱石此作融入石涛家法，较之平时笔墨殊有不同。画中钤印“往往醉后”、“代山川而言也”印文均出石涛句，其中“往往醉后”仅用于画家自己得意之作，足可见画家自矜之情。值得一提的是，曾为傅抱石《石涛上人年谱》作序的好友罗家伦亦于此幅题石涛《过凌敲台》诗，是帧既为傅氏难得之山水巨制，又得罗家伦之题诗，丕显珍贵。1948年底，由于战事激化，傅抱石一家由金陵而返家乡南昌。翌年初，傅抱石画展在南昌举行，反响热烈。此幅《山瀑清会》即作于二月下浣（阳历3月下旬），数天前的“春分前三日”，画家曾作《山雨图》，现藏南京博物院，亦为巨幅，或许正是“三年来写大幅”的第一次。傅氏连续创制大作，是幅《山瀑清会》于风雨飘摇的环境中而成，既证其艺术进境，亦可见画家与上款人之不凡交情，诚值宝藏。