出版：《其命唯新—纪念傅抱石诞辰110周年，民间珍藏傅抱石作品集》，附录164，江苏凤凰美术出版社，2014年。 钤印：傅抱石印、陈树人、徐、雪 翁题识：一、辛爱夫人清赏。乙酉冬，抱石写。二、卅四年夏，辛爱夫人正，陈树人。三、辛爱夫人惠正。乙酉冬，悲鸿。四、辛爱夫人雅属。乙酉初冬，雪翁。注：上款人“辛爱夫人”即王商一夫人。王商一（1905-1972），号鲁斋，广东中山人。师从黄君璧，得二石之法。1949年曾任香港美术会第二届副主任委员。抱石爱酒，爱庄子，骨子里透露着接近于“诗圣”李白的那种天才型的酒神精神。李白借酒诗成仙，傅抱石醉后画更妙。李白诗中的高士清风道骨，傅抱石笔下的高士“解衣盘礴”。高士图是中国绘画比较常见的题材，高士身上凝聚着中国文化的精髓。傅抱石作人物画不绘任何背景。他不是在画人，而是在画心境。是幅高士图构图独特。“小老头”是哲学的化身，是画家内心的表达，一抹松枝下，神情空灵，以“一静制百动”。如禅定，当人的精神进入高度集中的状态时，看起来彷佛万籁俱寂，又有一触即发之感。抱石先生人物画的独创之处在于化工整严饬为写意飞动，运用破锋飞白的线条，看似潦草荒率，事实上是为了求人物的动态与神韵，高度的省略和概括。衣纹手足只勾勒其势，不作确切的描绘，把注意力集中于脸面，尤其是眉眼神情——人物最勾魂摄魄处。徐悲鸿的花鸟画既注重西洋画派的造型感和技法，继承了中国传统文人讲究“以形写神，意在画外”的精髓。喜鹊是徐悲鸿经常描绘的题材，他在一生中也画了许多以喜鹊为题材的作品。徐悲鸿多次以喜鹊图赠友，暗含“喜上眉梢”、“捷报频传”等美好心愿。此作画面中的喜鹊，栩栩如生。树干浓淡晕写，辅以线条，颇有气势；枝条刚劲流畅，树静枝拂，鹊跃纸面，喜鹊与所栖树枝浓淡墨色的节奏变化甚妙。作品疏密有致，气韵灵动，一花一鸟透染盎然生机。画面构图新颖，线条流畅，气通意足。不仅借古法之墨趣和禅法，貌形而传意，使人观之可以感受到“登枝喜鹊”勃勃的生机，观之倍觉神采动人；又用中锋勾勒摇曳的树枝，笔笔苍劲舒展，恣态雄矫，仿佛在微风中荡漾，意态盎然，神韵俱足。寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，寄托着对友人衷心的祝福。