出版：1．《吴湖帆书画集》P96，上海书画出版社，2001年5月。2．《画坛圣手——吴湖帆传》P69，上海书画出版社，2002年12月。3．《吴湖帆画集》上卷P189，北京工艺美术出版社，2006年1月。4．《中国近现代国画大师经典画作：吴湖帆画集》P86，荣宝斋出版社，2009年4月。 钤印：吴湖帆印、万里江山供燕几、迢迢 阁题识：衣被深功藏蚕动，碧筐火暖起眠时。题诗劝尔加餐叶，五月吴民要卖丝。沈周。此石田老年奇构也。己丑四月兵火仓皇声中，孙伯渊兄携来对临一本以遣积闷。吴湖帆记于沪寓。注：1.孙伯渊（1898-1984），江苏苏州人，著名书画碑帖鉴定家、收藏家。孙伯渊与吴湖帆为吴中挚友，相约来上海后对门而居，朝夕相处，过从甚密，共享鉴藏古画的喜悦。2.吴湖帆素有绘图“付顾抱真存之”以纪念的习惯，画中左下“抱真”一印，当为吴湖帆夫人顾抱真藏印。吴湖帆既有深厚的传统根底，又有巨大的创造力，在艺术上达到个人气质、文化学养、生活体验和绘画表现力的高度结合。他的作品，既没有逸笔草草的不求形似，亦无拘谨刻板的规行矩步，这主要得益于他在对传统的学习中既立足于正统南宗，又不为宗派观念所缚。在先生对传统心追手摹的艺术生涯里，沈周是一位不可忽视的重要画家，尤其表现在对其花鸟画的研习。沈周的花鸟画，布局严谨整饬，造型真实生动，注重物象立体感和空间感的呈现，笔墨清刚流丽，在吴门画派诸家中可谓首屈一指，代表着明代写生作品的最高水准。吴湖帆曾评沈石田花卉：“设色师钱舜举，以色泽为第一，古、艳、沉、静四字全备；墨花则以山水笔法出之，故与山水相尚。”可见先生对沈周花卉的评价甚高。此帧即是吴湖帆对于沈周的一种诠释。画作取自石田翁的《加餐图轴》，师法其写意、简约之意，满纸文人气息。先生以色没骨写新篁，控制得宜，使单色里衍化成深浅浓淡的调子，竹叶之摇曳生姿活现。桑叶信笔写就，舒卷穿插，安排巧妙，附于其上的三只蚕儿以墨笔勾勒，均随物赋形，各极其趣，显露出勃勃生机，使人观看之余，感受到所画桑叶春蚕的新鲜淋漓，仿佛就在田园中。沈周作画，喜题大字，此作中亦拟石田笔意书其原题。既有石田之风，又有自家之意，可谓相得益彰。《桑竹春蚕》并非湖帆笔下常见之题材，虽宗沈周笔法，然观其行笔布局、经营气度又全是吴氏自家风貌，用笔柔而能健，用色艳而能雅，气象清新，可谓吴氏花鸟画中之奇品也！