出版：《何海霞全集》第一册P65，人民美术出版社，2008年。 钤印：何、何海霞 印题识：春到延安。何海霞作。尽管在画坛早有声名，但何海霞在中国美术界奠定宗师地位，则要到1954年他迁居西安之后，与西北画坛的两位闯将赵望云、石鲁结为艺术上的知音，共同开创“长安画派”。1962年，中国美协陕西分会在京举办“中国画研究室习作展”，并在北京、上海等地巡展，反响强烈，何海霞、石鲁、赵望云由此被誉为“长安三杰”。评论界认为，三杰中，赵望云以简约淡远、浑厚朴实、虚实相生见长；石鲁以狂、放、简、奇而为一代宗师；何海霞则把青绿加浅绛泼墨写意，再加上雄健的铁线描与大胆险峻的构图立于不败之地。他的作品骨体坚凝，意象雄奇，具有独特风貌。何海霞生于北京，学画从宋代院体入手，于青绿山水与界画尤具慧心，入于大风堂，师从张大千，而大千先生恰恰又是20世纪山水画巨擘中最有庙堂气息的。何海霞个人灵根中具有这样的秉赋，使他不会坠入文人画的小天地。他师古人，师老师，已然在向着一个朦胧的方向前进，但看不清楚。改朝换代的政局丕变，带给何海霞戏剧性的人生。他被抛在了大西南，又只身飘零到西安，被赵望云、石鲁发现，成为“长安画派”的重要成员。从此乐不思蜀地在陕西滞留30年。这是一个极其重要的时期。没有这个时期，何海霞顶多是个“小张大千”。有了这个时期，“长安画派”的创作思想与艺术追求，便成了何海霞的硬约束，成为他必须要重新认识和学习的美学规范。他深入山川，深入生活，使自己及时地跟上时代步伐，从而逐渐地超越大风堂，与乃师张大千拉开了距离。长安30年，有两点对于何海霞的转变极为重要。一点是他找到了组织的感觉，把心态和自我认知从一个在野的职业画匠变换成了一个在朝的国家美术干部，为国家服务的意识扎进了他的内心，并成为一种不可更改的艺术人格。何海霞在陕30年，来回穿梭于这两大地理板块与两大文化板块之间，他从中体悟到了一种能够代表华夏的山河气象。