款识：琳秋和上大雅属篆，壬子秋仲客扈上面海楼，安吉吴昌硕。|钤印：俊卿之印（朱文）、仓硕 （白文） |录文：道到无心行云流水，客来不速对酒当歌。||此联位于黄公望画《富春山居图》之浙江富阳富春山麓龙门古镇砚池旁长廊中有楹联镌刻即以此联为母本，实为难得。||欲书，先散怀抱，任情恣性，然后书之|——吴昌硕《篆书八言对联》笔法赏析|小姗读画录陈姗|一九一二年，吴昌硕六十九岁，正式开始以“昌硕”为名，并刻有“吴昌硕壬子岁以字行”的印章，纪念这一次更名事件。也就是在这一年的秋天，他在沪上的面海楼写了这幅水墨洒金笺的《篆书八言对联》，送给大和尚“琳秋”上人。“昌硕”这个名字挺旺吴昌硕的，换了名字不到一年，吴昌硕就成为西泠印社首任社长，作为海派大师和印坛领袖而艺名大扬。|古人云：“欲书，先散怀抱，任情恣性，然后书之。”吴昌硕的书写趣味高远，等闲之人莫能望其项背。吴昌硕书法之境界、趣味、笔法，可以写到汉魏时代，一般人追溯源流，只能上追清代，能够写到明代的书家，已然为数不多。|吴昌硕当时生活的上海，正是一个历经巨变、风云壮阔的时代，他与一般画家不同，走的是文先于画的文人画一路，因此他的书法是幼功，其绘画成就之高，也是因为有着很深的书法功底做基础。杨见山也评价他说：“画不从画出，而造诣在诗文金石，积水厚力，能付大舟，是知参上乘禅的”。|吴昌硕是海上画派的首领人物和杰出代表，与蒲华、虚谷、任伯年合称“海上四大家”。 吴昌硕别号老苍、苍石、苦铁，果然是人如其名，他的书法中多能看到“苍”、“老”、“铁”这样的影迹，其书法拙朴苍老，表现出深厚的篆刻功力给予的影响。吴昌硕勤练石鼓文，故他下笔之时，熔篆、隶于一体，凝练遒劲，风格天成。|“道到无心行云流水，客来不速对酒当歌”，十六个字笔笔老辣圆浑，章法捭阖，线条凝炼遒劲，骨力柔中带刚。吴昌硕一生饱经时世沧桑，笔墨中自有一种苍凉壮阔之气，他又身怀一种忧患意识，诗文中喜作苦调悲语，所以其笔墨之中每多孕发于早年之生活苦境。|吴昌硕的艺术之路是从金石篆刻入书，在石鼓文中得力，然后发力由诗入画的发展独特历程，《缶庐别存》的“自序”中写道：“ 予耆古砖，绌于资，不能多得，得辄琢为砚，且镌铭焉。既而学篆，于篆耆猎碣。既而学画，于画耆青藤、雪个”。 吴昌硕隶书学汉石刻，篆习石鼓文，作行书，极具阳刚之气；作篆书，有如绵裹铁之感。|吴昌硕尝过人间悲苦，却看淡世情，透过这一层心胸，他到晚年之时，则爆发出一番豪情快语的生命力，诗文中频频出现谐趣妙言，睿智而自如。艺术状态总是与生存状态、精神状态紧密相关。吴昌硕多年集聚的生活体验在艺术创作中相与生发，将诗书画印四者一冶熔之，历练人生，成就大器。|吴昌硕的《篆书八言对联》有雄而媚、拙而朴、讷而美、古而今、变而正的特点，精气盘旋，一望就是大开门的作品。以功力进行书法甄别是判断真赝的重要标准，判断书法功力强弱的要点之一就是书写速度快慢所造就的气韵高低间的差异。仿吴昌硕的假字笔墨僵硬、气韵泄怠，书法多为精心描摩所出，虽硬无骨，虽连无筋，在此幅真迹面前相形见绌。吴昌硕以金石笔法写字作画，气度恢宏古朴，以金石气为最大特点，表现出阳刚之美，对近世书坛有重大影响。