|录文：△合移金屋围绣幕，珠翠照耀辉长檠。己未夏安吉吴昌硕年七十六。钤印：苦铁（朱文）、吴昌硕宜寿昌（白文）|△古关铃寂寂，古寺柏森森。落叶风还埽，无钟趣 已深。作诗愁是佛，食肉笑扪心。一抹斜阳外，残碑叹陆沉。雪压云荒寿几千，化龙棲野待何年。栋梁材料无人识，臃肿偏能得自全。坐秋树根宜读书，水声云气两荣纡。万金何日邻堪买，彝鼎觚盘爵敦盂。夏雨作寒瀑，鄱湖入杳冥。水真浮大地，人似一秋萍。彭泽风迎柳，吴城势建瓴。周郎教战处，云树晚青青。式言仁兄雅属。己未夏仲之月客海上去驻随缘室，安吉吴昌硕年七十又六。钤印：吴昌硕宜寿昌（白文）||不管六朝兴废事，一樽且向画图开|——吴昌硕《书画合璧成扇》意境鉴赏|小姗读画录陈姗|从吴昌硕的作品中，看得见他卓绝的自信心。他落笔从来都是坚决肯定，从无犹豫拖沓之笔，这份自信，来自于他画功的高超。吴昌硕所作，用线造型无不流畅细腻，富于表现力，可谓“自信之极”的典范。|吴昌硕的《书画合璧成扇》作于一九二零年，是吴昌硕七十六岁时的作品。他笔下的牡丹，画得很娇，娇到了极致，就显得娇滴滴的。|在寻常可见的牡丹绘画中，也可能是由于牡丹本身繁茂明丽、雍容华贵的特质，拉近了作品与大众审美风格的关联。但吴昌硕笔下的牡丹，不与俗同，以清秀明丽代替了浓艳富丽的传统画风，成扇中牡丹的花瓣以水破色，有淋漓水润之感，叶法尤其精妙，碧绿之玉色糅合于颜色，仿佛渗透于肌骨。|画花卉要在画外着力，先成为花的知己，才能做好护花使者。吴昌硕笔下两株花枝势态怡然，摇曳生姿，富丽之态，沉静之姿，曲得其妙。牡丹的花叶穿插掩映有致，色调热烈和谐。吴昌硕的画笔可生花团锦簇，可生枝叶丰茂，写出牡丹的繁盛之妆容。明丽丰满的花头似乎随风摇曳，令人在体会到灼目芳华时却又顿生转瞬既逝的感喟。|扇面的构图，需要一点巧劲儿，显然作者在画面经营上是匠心独运的，以留白与牡丹花枝紧簇形成对比，增添了繁与简、荣与空之间的对比，从而增添了对牡丹内在审美意蕴的理解。题画诗所形成的纵向线条感疏朗有致，增添了画面的形式构成。从画面的整体来看，充满金石气的书法的书写效果，朴实无华，独特一帜。同时，又能以诗意提升画意，作者在传承传统技法的同时，以自我的文化修养为作品的创新发展注入了新的因素。|成扇另一面，是吴昌硕的行楷书法，笔笔老辣圆浑。笔势之欹侧，章法捭阖，行笔大起大落，不拘一格，遒润峻险，堪称“粗服乱头，不掩国色天香”。