|录文：△丙寅端节前五日画奉，奇凡仁兄指正，阿寿时客沪。钤印：阿寿（白文）|△湘江曲，湘江之水色醹醁，素约瘦多小腰束。眼尾淚添新粉绿，仙之人兮鸣佩玉。阿寿。钤印：阿寿（白文）||三笔五笔重千钧，自有笔力能扛鼎|——潘天寿《山水、清供合璧成扇》|小姗读画录陈姗|潘天寿的绘画存世量稀少，一是因为他的创作态度比较严谨，对作品的质量要求较高，不允许手下出现败笔，绝少流连于应酬之作。潘天寿对作品要求精益求精是人所共知的，一旦出现败笔，即将画毁掉，不使其流入人间。又因为社会运动毁掉了一批，处在风口浪尖上的潘天寿不得已毁掉了自己的诸多画作，很多收藏潘天寿的收藏家为了避祸也将其绘画焚毁，这就使得潘天寿的绘画寥若晨星，所以更加物以稀为贵。|潘天寿在艺术上博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美，此幅《山水、清供合璧成扇》就是这样的作品，充溢着八大的孤高冷峻，意境幽深。潘天寿《山水、清供合璧成扇》作于一九二六年的端午节前五日的上海，是其而立之年的精品扇画，上款人是“奇凡仁兄”。|潘天寿善画巨石，号称“潘公石”，从此画中也可见一斑。虽只是尺寸不足一尺的小小扇画，涂抹两笔而成的巨石，也有千钧之体量感。由于潘天寿的线条功力过人，因此只是略略几笔，巨石之厚重崚嶒就已经跃然纸上。|潘天寿的绘画特别讲究构图，以构图出奇制胜、以险胜平而著称，常常奇兵频出，令人惊艳。潘天寿的绘画。其画事之布置，极重疏、密、虚、实四字，能疏密，能虚实，虚实相生，疏密相用，以虚求实，以实求虚，即能得空灵变化于景外。|潘天寿曾自言“水墨画，能浓淡得体，黑白相用，干湿相成，而百彩骈臻，虽无色，胜于有色也，五色自在其中，胜于青黄朱紫”，所以他的作品，用墨精奇，只需略施色彩，就有惊艳的效果。此外他的笔墨也十分到位，每一笔都精意推敲，用笔苍古而凝炼老辣，骨法用笔如屋漏痕、折股钗，这得益于他不懈于绘画，因此对毛笔有很强的驾驭功力。|潘天寿以天纵之才，熔铸古今，贯通中外，以用功之勤，阅历之广，成就一代大师风范。|潘天寿自云：“学画之笔墨意趣，能老辣稚拙，似无能，即是极境。”处处流露出那种他所特有的刚毅气质和高远情怀。他不以简单的形似为满足，而用高度提炼概括的艺术手法强化形象，构成画面，以洗练的笔墨，真实而鲜明地表现那种生动的神情气韵，其境界之高妙，气势之雄强，境界之霸悍，体现出一种极不寻常的阳刚之美。