钤印：抱石所得印象（白文） |异域的风光，一样可以进入中国的笔墨|——傅抱石《写生一景》异域风情解析|小姗读画录陈姗|傅抱石画中出现的写生景点中，有很多哥特式的欧式建筑，记得前几年在南京博物院看傅抱石的遗作展，里面就展出了许多傅抱石在欧洲旅游时创作的异域山水画。所以，这张画基本上可以考证为傅抱石欧洲写生的山水画作品。|二十世纪三十年代，傅抱石曾经去日本留学，接受西风东渐的熏陶。之后的几十年，再未踏出国门，直到一九五七年，傅抱石开始负责筹建江苏省国画院，作为主要负责人，傅抱石以新中国第一个美术家代表团团长的身份，率中国美术家代表团访问罗马尼亚、捷克斯洛伐克等欧洲国家，期间作画大约有五十余幅，后出版了两本写生画集，意义非凡。|面对异域风情，傅抱石开始思考如何用中国的笔墨表现外国的风景，并尝试在发挥中国工具材料和笔墨形式特长的前提下，充分表现外国山川的特色。即使笔下表现的是欧洲的风土人情，傅抱石也把抱石皴使用得活灵活现，表现力非凡。傅抱石的这些努力为中国的画家开创了一条前人从来没有走过的道路，同时通过对国外风景的表现，使山水画在新题材的表现方面向前迈进了一大步。其后，很多中国画家走出国门画世界，都不同程度的受到了傅抱石绘画方式的启发，以中国画的笔墨和表现形式，再现异域风光之美。|在傅抱石的欧洲系列写生作品中，为了突出欧洲风光的特色，一般都在画面中安排教堂、城堡以及尖顶或红瓦的建筑，并把国人认为不入画的电线杆、火车轨道等搬上了画面，应该说傅抱石的这一努力抓住了欧洲风景中的一些主要的特色。所谓的写生，就是最大承德的再现某一地点的风貌，大到一脉山川，小到一扇窗户，越能捕捉所绘景致的特色，就越是成功，傅抱石在这一点上，画得很到位。|在表现上，傅抱石舍弃了国画中常用的构图方法，特别是在一些空白的处理方面不以国画中的奇险取胜，而是以一种比较平实和自然的画面处理，突出写生中的自然性，由此区别于那种人们所熟识的中国山水画的构图程式。|在傅抱石的欧洲写生作品中，《斯摩列尼兹宫》、《将到西那亚为车中所见》、《罗马尼亚风景》、《捷克风景》等作品均表现了一种新鲜的感受，与傅抱石同时创作的山水画有明显的不同，但是这些作品又一眼看出是出自中国画家之手。在国外一百天的日子里，傅抱石共完成了五十余幅作品，《写生一景》应该是其中的一幅。后来，傅抱石应邀在布拉格和布加勒斯特先后举办了写生观摩展览，他笔下的欧洲风景，赢得了一片国际赞叹声。