出版：《黄胄画集》 朝花出版社，1988年。

款识：黄胄癸亥年秋。钤印：黄胄写意（白文）、黄胄之印（白文）
画几张站得住的，比画一百张一般化的画要强——黄胄《赶驴图》笔墨精读陈姗小姗读画录在1988年出版的《黄胄画集》中，就收录了这张《赶驴图》。黄胄的驴，与齐白石的虾、徐悲鸿的马和李可染的牛相齐名，早在上个世纪里，就已经誉满中华，而黄胄画驴，亦是已经达到了炉火纯青的境界。十九世纪六十年代，国内的政治运动开始展开，黄胄也进入了接受教育、体验生活的真实情境。作为艺术家，黄胄比较“爱赶时髦”，每次政治运动都能搭上车，期间屡屡被下放农场，进行劳动改造，是历次政治运动中“杰出的老运动员”。从另一种意义来讲，这也为他的艺术创作增加了一次体验生活和观察自然的机会。黄胄此一时期的作品，也大多围绕着生产生活展开，文革期间，作为“受到关照的积极分子”，经常被安排一些特殊任务。比如说有一段时间黄胄负责养驴，与毛驴相依为命，住在驴棚里，与驴为伍。黄胄把毛驴当作朋友来看待，照顾毛驴特别用心，对于毛驴的各种动态和脾性起居都特别熟悉。这为他日后画驴积累了丰富的素材，也结下了不解的宿缘。《赶驴图》作于1983年，画中一名维吾尔族少女赶着三头驴在行走，少女边走边东张西望，头巾和衣服裙子，皆是搭配了鲜艳的绿色、黄色及红色，色彩的斑斓既充满边疆异域风情，也流露出少女内心的欢喜之情。毛驴为两黑一白，笔墨错落行进，色调浓淡相间，画面具有十分灵动的节奏感，充满浓郁的生活情调。黄胄的绘画技法注重中西融合，洋为中用，笔触新鲜活泼，充满动感。黄胄并未接受过专业的科班美术教育，他的绘画技巧来自于天性和勤奋，黄胄擅长以速写笔法入画，能够快速将活泼泼的生活场面表现在纸端，这亦是黄胄作为人民艺术家的成功之处。《赶驴图》一画气势很生动，画面上维吾尔族少女和动物合成一个稳定的四边形，线条流畅有力，色彩鲜明生动，生活气息浓郁，维吾尔族少女的神情中，充盈着野性的矫健，显示出黄胄独特的彩墨人物画风格，整幅逸笔草草，形式感十足，而又不失神韵。毛驴是黄胄享誉画界的题材之一，黄胄曾出版过《百驴图》，黄胄长于叙事，长于情节性描绘，在《赶驴图》娓娓道来的情境中，象征性的意味和纯粹的笔墨情趣分外动人。黄胄作画速度很快，但并不意味着盲目落笔，他在落笔前构思完整，考虑充分，在落笔时充满激情。黄胄说过“画几张站得住的，比画上一百张一般化的画要强”，于是乎，他一生都在努力实践这句话，每张画都拿得出手，站得住脚。黄胄的绘画成就与他的极高艺术天份有关，更与他超人的勤奋密不可分，他的作品数以万计，堆放不开了就用麻袋装画，堆得到处都是，真正称得上是汗牛充栋。作为天才型画家，黄胄作画行笔快捷，痛快爽利，擅长以迅疾的复笔速写勾勒人物形象，尤其善于把握边疆民族人物的精神特色和形容风貌，独树一帜。黄胄绘画的突出之处还在于，造型能力过硬，他曾批评那些所谓的文人画“空谈神似，造型能力很差，凭主观印象乱涂一气。自我陶醉于笔情墨趣，自欺欺人，吹虚狂怪，装疯卖傻”，一针见血，点明了画坛的弊病。可以说，黄胄是近现代画家当中，造型能力非常过硬的一位，他是天才型画家，于艺事触类旁通，其艺术成就将会随着市场的发展而不断上扬。