著录：《爱吾庐书画记》李恩庆著。

首引：新罗逸笔。乙未六月朔得于淞滨叔厓题耑并记。钤印：钱厓私印（白文）画：新罗山人华嵒。题跋：万钧之驽势在张弛两铁相薄安所施力刚柔互剂乃见笔妙，此大较也。而行诸写生为难尤细意熨帖究落小家放笔为之桓涉野黄徐，而降至于白云外史的传正宗石田、青藤、白阳诸老，大气包举神遗䫉别树一帜，莫敢撄锋参酌乎，二者之中刚以树骨柔以尽致，近代好手无踰秋岳僕长安居十数年，搜求真本亦颇屡见均为有力者夺去，道光乙酉受任五凉，更与名迹。绝想，次年复因特诏部调入都匝，月间往返奔驱万五千里，匆匆税驾辄获此卷，素愿大酬前缘有定鸟可强哉。庚戌初冬四月？二下北平李寄云记于兰山行馆。钤印：臣群私印（白文）钤印：华嵒（朱文）、踈放（白文）、秋岳（朱文）、新罗山人（白文）、华嵒（朱文）收藏印：李氏爱吾庐收藏书画记（朱文），季云审定真迹（白文）、季云（朱文）、廉藏（朱文）、少唐（朱文）、北平李氏（白文）、吾亦爱吾庐（朱文）
一花一叶扫凡尘，得心应手走扬州——华嵒《四季花鸟设色绢本手卷》雅趣赏真陈姗小姗读画录从单一的画家个体来看，扬州八怪中的每一个画家都个性十足，从一个流派的角度看，他们不拘陈规，以率意的表现方式将文人写意画推向了高潮。华新罗是扬州八怪中才情卓越的一位。作为扬州画派最具代表性的画家之一，华新罗的花鸟一向被世人所推重。华新罗曾经流寓于杭州，结交文人，但是不被看重。其后华新罗游京师，同样郁郁不得志。中晚年时期，华新罗一直频繁出入扬州，以卖画为生，一生都贫困不堪，却也自得其乐。人都是需要圈子的，艺术家更不例外。华新罗早年游历之地无数，却一直都没有进入真正接纳他的圈子。后来华新罗在扬州寓居期间，结识金农、高翔、李鳝、郑板桥等诸位画家和学者，彼此交流切磋，诗画酬答，慢慢形成“扬州八怪文化圈”，才渐渐开始声名鹊起，其绘画修养也在多年的旅居生活中得到多方面的拓展。此外盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟，也对华新罗的艺术人生影响巨大，他们不仅购买收藏华新罗的作品，赏识华新罗，还对他的艺术风格的形成起到了积极的作用。华喦以花鸟画最负盛名，师法明代陈淳、周之冕以及清代的恽寿平，构图以少胜多，形成兼工带写的小写意手法，用笔巧而不媚，工而不俗，个人风格十分出色。在绘画上，华嵒是个多面手，山水、人物、花鸟、草虫皆擅，以花鸟画的成就最为突出，堪称脱去时习，力追古法，自成一家。观《四季花鸟设色绢本手卷》，可以看到在风格方面，华新罗的花鸟画主要受恽南田的影响，有清新秀丽、疏宕空灵的情致，华新罗善用粗笔和渴笔，图中所画花鸟，形象自然逼真，或仰首鸣叫，或安闲休憩，或撅着屁股张望，均活泼生动。手卷中，禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现，干笔枯墨间以淡彩，其绘制手法和处理技巧对后世产生了积极影响。华新罗成名之后，其清新俊秀的用笔，以及率意疏容的花鸟画风格，对画坛影响很大，也曾开宗立派，号称“新罗派”，求画者盈门。华新罗兼工带写的画风出自扬州画派，但其绘画韵味却是“扬州八怪”那粗放的笔法很难表现出来的，所以卓然独立，为人推崇。后来华新罗的画风，对海派诸人产生了深远而又具体的影响。华新罗曾经刻有一方印章“终与俗违”，对去俗境界的追求是他的绘画方向，从《四季花鸟设色绢本手卷》中，可以看出他的努力与付出。华新罗作画的特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，别有文人画的情调与韵味。作为一位富有创新精神，成就卓著的实力派画家，华新罗笔意纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不标新领异，机趣天然。张庚《国朝画徵续录》评论华新罗时，说道“善人物山水花鸟草虫，皆能脱去时习，而力追古法，不求妍媚，诚为近日空谷之音”，这“空谷之音”的评价，华新罗当之无愧，他的画的确是当时的一股清流，令人耳目一新。此画曾是李恩庆、钱瘦铁先生藏品，1955年六月朔日，钱瘦铁为此画题写引首“新罗逸笔”，如此递藏有绪，品相良好，值得拥有。