出版|《Cézanne und sein Kreis》 P146 1918年版|《Le maitre Paul Cézanne》 P203 1923年版|《Erste Sonderausstellung》 图版20号 Thannhauser画廊 1927年版|《Cézanne， Gestalt， Werk， Mythos》 P93 1927年版|《Cézannes Udvikling》 P129 1929年版|《Paul Cézanne》P37 1930年版|《Paul Cézanne， Son art - Son Oeuvre》 第一辑 P119 & 第二辑 图版224号 1936年版|《Paul Cézanne》 图版52号 1938年版|《Monticelli et le Baroque Provencal》 图版15号 l’Orangerie美术馆 1953年版|《The Complete Paintings of Cézanne》 P98 1972年版|《The Paintings of Paul Cézanne， A Catalogue Raisonné》 第一辑 P170 & 第二辑 P78 1996年版|《Soil and Stone: Impressionism， Urbanism， Enviroment》 P142 2003年版 |展览|1927年 Erste Sonderausstellung Thannhauser画廊 / 柏林|1953年 Monticelli et le Baroque Provencal l’Orangerie美术馆 / 巴黎|来源|据考由巴黎安布鲁瓦兹·沃拉尔收藏|洛桑戈特利布·佛里德里希·雷伯 收藏|柏林汤豪瑟艺廊收藏|阿斯科纳爱德华·冯德海特男爵收藏至1941年|卢森罗森格特艺廊收藏至1949年|巴黎及纽约保罗·罗森伯格收藏|纽约温斯坦伉俪收藏；于1990年5月16日于纽约佳士得拍卖出售，LOT.325|藏家购自上述拍卖后传予后人|佳士得（伦敦），2013年6月18日，SALE 1131， LOT.9||《唐·吉诃德》是保罗塞尚创作于1875年的一张罕见画作，其重要性体现在它曾被多个塞尚的早期重要出版物收录，以及它多年来一直作为几个著名展览的一部分 。因为他在描绘骑手时几乎平面化的大胆笔触，洛桑戈特利布·佛里德里希·雷伯收藏了这幅画作——该藏家也是立体主义的最大的收藏家之一。 这幅画也曾经为洛桑戈特利布·佛里德里希·雷伯所收藏。这位藏家丰富的收藏后均成为许多博物馆藏品的重要组成部分——包括伍珀塔尔机构——这个美术馆如今已以他的姓氏命名。|尽管在1875年前后，塞尚也已大量参与到印象派的活动中，并也已参加了该团体第一次群展，但还是保持着自己的独特风格。正如《唐·吉诃德》，作品并非为了展示户外自然风景与光线，艺术家将骑手和其他人的形象进行了历史性的展现。主骑手——一般被认为是唐·吉诃德，即塞万提斯笔下那个反英雄式的经典人物——手持一杆穿身而过的长枪，骑马前行。|这张画作和另一张从前面看到的骑士的画作，一同被朱利叶斯·梅尔·格拉菲收录在她1918年（或更早）的关于艺术家塞尚的专著《Cézanne und sein Kreis》中。唐·吉诃德的形象可以从艺术家另一件早期的作品中得以确认，而桑丘，那个唐·吉诃德的可爱侍从，则可以从他1878年的一件名为《传奇一幕》的作品中得到证实——因为他骑着一头驴。相反，一件被雷沃德 命名为《骑士素描》的水彩作品，似乎也提到唐·吉诃德，并指涉了该场景。相比之下，一件名为《马背上的男人》的创作则更接近这件作品。《马背上的男人》中，人物抓紧了画幅右侧的树枝，就像是在埋伏中等待；主人公的武器是一把步枪而非长矛，于是这又似乎瓦解此画与唐·吉诃德之间的联系。|细看《唐·吉诃德》，我们会发现，此作是塞尚对他所欣赏的艺术家，如奥诺雷·杜米埃或阿道夫·蒙蒂切利等人作品的致敬。尤其是蒙蒂切利，他在1860年代便与塞尚交好，且时常一同工作。塞尚经常通过作品与他朋友们的艺术进行对话，不论是同时代的画家，还是其他一些前辈艺术家。当他需要灵感时，他甚至会去卢浮宫逛逛。这幅唐·吉诃德作品的第一位藏家可能是传奇的收藏家阿姆伯瑞斯·沃拉德，在他的记忆中，塞尚也常拿自己与唐·吉诃德作比，作为自己与唐·吉诃德一样，是一位不安于现状的先驱——而他最终对现代艺术开创性的贡献，也许很大程度上正是因为他对当时学院派艺术的现状不满，而采取了“唐·吉诃德式”的“看似天真幼稚，实则力量无穷”的探索与对抗。