出版：《玉簪》、《菊花》、《白荷》、《白梅》四开见于巴东著《张大千研究》P46之图一七，“水仙”一开见该书彩图六二。 题识：1.晴霭翠纷纷，春桥水乍分。山家在何处，松外万重云。2.一水二三里，沿洄上紫霞。3.岭云留雁影，江水送鱼笺。4.元亮蓄琴弦未设，子瞻酿酒醉何曾。5.江楼镇日看山雨，藤簟连卧竹风。大千拟大涤子。6.春水渡旁渡，夕阳山外山。7.西樵苍翠里，定有逸民栖。大千。8.向平游览穷诸岳，曼倩诙谐到十洲。9.山水谁宾主，文章自性情。10.潮平两岸阔，风正一帆悬。大千居士。11.远山青可接，高树绿堪齐。12.仿大涤子十二幅，呈岳军先生博笑，大千弟蝯。13.姿容元自丽，粉黛不须匀。14.武陵春腻雨，玉洞晓明霞。15.记取辛夷花，莫过杨梅树。16.轻裾翻乌绿，短袖卷鹅黄。17.海榴自是神仙物，种托君家有异根。不独长生堪服食，更期多子应儿孙。石田翁本，大千仿之。18.高士有洁癖，美人无冶容。19.绿云无复一緺柔，剪断尘根万缕愁。散发怜伊偏有致，更谁还用玉搔头。大千戏题。20.心期招隐赋，鼻观木樨禅。21.尚有邻家酒可赊，闲听父老话桑麻。怡情最是南山色，坐看篱根日影斜。大千居士。22.寒林凝黛色，晚照入酡颜。23.玉面婵娟小，檀心馥郁多。24.岳军老长兄属画，漫拟白阳青藤大风大涤诸家求正。癸酉又五月，大千弟爰。签条：大千居士山水花卉合册。卢铸观于武昌因题。注：上款人张群（1889-1991），字岳军，四川成都人，民国时期政界高层人士，习书画，富收藏。与张大千交情甚深。无论是在敦煌，在南美，在台湾，每当张大千遇到困难的时候，张群都全力相助。二张友情甚笃，传为艺坛佳话。风华绝尘 馨香满帘——张大千《致张群山水花卉合册》在20世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者，其画意境清丽雅逸。他才识、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅。诗文真率且豪放，书法则劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。以大千的自负精鉴及非凡经历，所结识的前朝遗老、书画名家、政商巨头可谓数不胜数。其中和他情谊最深厚的，当属张群。张群（1889-1990），字岳军，四川成都人。早年与蒋介石一道东渡日本，1908年在东京加入同盟会，回国后积极参与国民革命，成为讨袁军中的一员。后受蒋介石召唤，辅佐北伐军事，从此毕生跟随其左右，成为蒋介石的终身幕僚。张岳军在民国期间，历任上海市长、湖北省主席、外交部长、四川省主席等职。抗战胜利后，担任行政院长、总统府资政等职。在台期间，再出任总统府秘书长及资政等职。其一生波澜壮阔，尤以代表国民政府联络张学良以及一系列对日外交政策最为人称道。张群先生一生从政，公事之余，又以“中行庐”为斋名，置身于中国书画的鉴赏和收藏。在艺事方面，他又和张大千最相契合，并以此维系了终身情谊。1927年暮春，张群请大千画一石涛风格的山水扇面，这便是二人交情的开始。两年后，张群调任上海市长，大千终于在张群的秘书冯若飞引荐下拜访张氏，二人从此订交，感情弥笃。无论大千“西出玉门”亦或“投荒南美”，张群对他的关心与资助未曾中断。除了翰墨缘份外，张群也是张大千的救命恩人。据大千回忆，在1949年危急之秋，“由成都逃出来，那又全靠张岳军先生的照顾，否则真不堪设想……”又诚如大千说“岳军先生多年以来都是最照顾我的”；因此，大千很放心地将他生活中最重要的事都委托张群。如1967年5月22日大千回函张群，提起秋冬拟在台湾举行画展时称：“仰托大力，始能成事。”张大千称岳军为乡长和长兄；张岳军则是处处呵护大千的密友和畏友。甚至，在大千逝世后，张岳军还以95岁高龄亲自为老友治丧，并写下挽联，其中有：“忧患共尝，艺文共赏，半生情谊，生死乃见，尽在不言中”。正因如此相知相惜，大千为兄长张岳军贺岁、贺年、相告近况之诗、书、画作不知凡几。众所皆知，大千在1967年画《四天下屏》、1968年画《长江万里图》等巨作，皆是赠送张岳军的寿礼。作于1933年的《山水花卉合册》亦为张大千赠与挚友张群的佳作。此册页包括了山水和花卉两大题材的画作，共计24幅，山川树木、四时花卉、翎毛鸟鱼具备，保存完好，实属难得。山水题材部分，透出石涛山水画风的痕迹，笔墨松秀润滋；花卉部分，风格可谓“清新俊逸”。二十年代张大千曾致力于石涛作品的临摹和研习，由于其艺术悟性很高，在不长的时间内，已把石涛的笔墨方法掌握到得心应手的地步。册页上12幅山水作品，带有很深的石涛遗意，如“大千拟大涤子”“仿大涤子”等题跋，就表现出张大千在创作时的取法。石涛山水画中，笔墨枯秀凝涩，苍润中浸透静雅之气。而大千明显于笔墨中增添了几分流速之美，笔势起伏森然，虽少石涛苍逸青涩之笔意，但存秀雅朴拙之风韵。所以在笔墨逸致格调上，大千与石涛终始一致，体现出大千尤重石涛笔墨精神之继承而非外在形式之表现，突出了大千对石涛“笔墨当随时代”之深刻体悟。在花鸟画上，张大千注重学习明代晚期写意花鸟画的代表人物陈淳及徐渭的画风。与他们为世人所熟知的豪放恣纵的画风相对照，12幅花卉作品，整体上虽兼及“青藤白阳”花鸟写意之样态，但仔细品味审视，比之徐渭，尚不激越昂扬，更显稳雅平和；比之陈淳，文人情趣更浓，用笔简略，然墨色把握调适臻于自然，更得物象之神韵。张大千致张群画作，往往不惜时间精力，常以超水准之杰构精品相赠。此二十四帧《山水花卉合册》开开精彩，花卉、人物、山水、工笔、写意一应俱全，皆得自然天成之趣，极尽用心之能事，可谓方寸见大千，引人入胜，尽显大千在古代诸家间游刃有余、融会贯通的慧心巧思，实为张大千创作生涯极经意之作，极为难得。