出版：1.《张大千画集》下卷P231，北京工艺美术出版社，2005年6月。2.《张大千精品集》下卷P331，人民美术出版社，2011年7月。 钤印：张爰之印、大千 鉨题识：生平所见渔山画不下七六幅，要当以凤阿山房、陶圃松菊为最。陶圃松菊效黄鹤山樵，崇岗绝巘，万点朱砂，浓攒密缀，绚烂如锦步障。凤阿山房澹墨细皴，兼李范笔法，古味盎然，溢出豪楮。此用凤阿布局，以青绿出之，浓丽与陶圃相俪也。丁亥秋日，写于成都昭觉寺，明年戊子三月，携来海上，始克成之。蜀郡张爰大千父。雍容博大平澹多奇——张大千盛年巨制《仿吴渔山凤阿山房图》张大千是中国近百年来的绘画奇才。他一生经历多姿多彩，艺事发展不囿门户、流派之别，博纳众长，诚如前贤所评“年来万象罗胸，一心独造，融会中西，横绝古今，泼墨作画，重抒个性，创立新风格，开阔新领域，沉雄浑厚，元气淋漓，遂使举世钦佩，群伦慑服……”大千前半生致力于“入古”，涉猎广博，研习精湛，达到了“集大成”的境界，后半生着力“出古”，于传统中寻求蜕变、突破，从而开创了最具现代感的中国绘画风格。先生之画是穷古人之迹，通古人之法，探古人之心，在一生的创作过程中，从不忘汲取古人的绘画精华。其初摹四僧，上窥董巨，傍猎倪黄，得其精髓。又西上敦煌，临摹石室，重返唐宋青绿，得工笔重色之瑰丽，复踪唐寅、老莲、渔山清纯岚气，得细润华滋之格。1947年画成的《仿吴渔山凤阿山房图》，是大千对吴历深切体悟后的倾心力作，更是大千艺术生涯中上承前启后的盛年巨制，承前是大千“血战古人”，对传统正脉的不断追溯，启后是大千“辟混沌手”大开大合进入更加自由的泼彩世界。《凤阿山房图》为清代大家吴历的山水力作，作于清康熙16年（1677），乃从梁谿归来忆写，以贻其教友（吴历信奉西教，是清初三位中国神父之一）孙元化之外孙侯大年，凤阿山房为侯氏别业。此画淡墨细皴，兼施李成、范宽两家笔法，古味盎然，溢出毫楮，被大千先生推为吴历画作之最：“生平所见渔山画不下七六幅，要当以凤阿山房、陶圃松菊为最。”此作原为大千先生所藏，画中钤有张大千及张善孖收藏印，而从张善孖的“善孖心赏”一印判断，至少在1940年10月之前这幅作品已经归藏大风堂（张善孖1940年10月20日逝世）。大千先生之作，法原画布局，以青绿法图之，在色彩上以期达到吴历另一幅名作《陶圃松菊图》精妍富丽之意境。此画近处，虬松古木之间，隐现茅屋二间，此即凤阿山房。其侧新篁成林，环以短篱，屋前坡平如镜，且有大小坡石溪流，相映成趣。可以餐波光、吸山绿，可谓水竹幽居也。屋内一高士憩坐榻上，静穆沉思，神情安详。其上以大青绿写层峦耸翠，奇峰相叠，浓郁厚重，雅妍沉着。峰峦之阴阳，巧以赭和墨皴之，极有层次和立体感。山左瀑布摺叠，小涧曲流注入青溪，显其清闲超旷之境，秀润华美，苍翠欲滴，极具雅趣。虽曰临本，然整幅青绿设色，鲜丽润泽，皴法、水法、树法、人物、屋舍皆从吴历化出而又自出机杼，雍容博大，雄浑壮阔。张大千先生对历代各家的画风技法极有研究，凡山水、人物、花鸟均加以观察、记录、整理、综合，可谓集古今书画之大成，并将中国绘画之技法推至最高峰。要传承和创造，大千先生认为深入细致的临摹体会至为重要。曾曰：“讥人临摹古画为依傍门户者，徒见其浅陋，临摹如读书，如习碑，几曾见不读书而能文，不习碑而能善书者乎？”可谓至言！山水之作不难于险峻，而难于博大，不难于明秀，而难于浑厚，盖因笔墨出于积学，气势由于天纵。《仿吴渔山凤阿山房图》“大而能秀”，笔墨酣畅、纵横恣肆，实可谓大千盛年力作。