出版|《印象经典IX-朱德群》 P31 印象画廊 2005年版 签名：朱德群，Chu Teh-chun |《印象经典IX-朱德群》|艺术并非再现可见的事物，而是变不可见为可见。|——朱德群|朱德群曾在《我的绘画历程》一文中引述保罗·克利的话：“艺术并非再现可见的事物，而是变不可见为可见。”从1960年代充满力道与角度转折的墨色线条，1970年代色彩与光线的空间组构，至《无题》结合书法线条、明暗光影等形式元素，在空间层次中创造出动态感，可说是朱德群进一步深化了抽象绘画的表现与内容。|据祖慰《朱德群传》的描述，朱德群从小便习字临帖，进入杭州艺专后，每天早晨醒来，便“握住徽墨，开始蘸水磨墨……待墨磨好，立即起床盥洗。接着就是练习书法或者临摹水墨画”，朱德群在1960年举办个展时，著名的艺评家余伯阮 (Hubert Juin) 曾评论道：“这位中国画家在接触了巴黎画派之后，似乎重新体认到中国传统书法中特有的书写性的长处”。在抽象绘画的创作中，朱德群不再受到汉字字体结构与笔画次序的限制，而能将幼时扎实的书法功底完全投入点、线、面的组构，线条成为独立的形式元素，更加自由地传达艺术家的心绪情感，笔画以角度的倾斜及形状、肌理来展现书写时的力道，结构之间因而形成紧密的张力关系，《无题》的笔画动态成为一种体现生命结构的组态，我们得以从中观照自然秩序及艺术家的自我精神。|中国传统山水画透过水墨的点染皴擦来表现宇宙万物，经由笔墨的形式来体现人对自然物象的情怀和感悟。在山水画的发展过程中，逐渐融入了作者的情感思想，笔下的山水于是有了人文的归属，风景不再只是风景，而是人与山水的互动。朱德群在《无题》中以点、线、面的重合、缠绕与交错，灰蓝色的线条、白色油彩从稀薄流淌至浓稠厚涂的肌理，铺陈出空间的聚散与变化。如刘勰《文心雕龙》中所说：“登山则情满于山，观海则意溢于海”，《无题》在形式元素的安排和处理上，已然在作者情感的倾注中跳脱了形象的描写，不再受到具象的束缚，朱德群融入传统的文化思想，赋予了作品深厚的文化内涵和内在生命力，随着空间与意象的重新定义，画面中丰富的灰白色调的出现不仅是象征风景意象上的扩展，更以独特的表现形式诠释中国艺术的人文精神，成为他十年后创作“雪景系列”的先声。