出版|《中国写实画派油画精选集》 P3 天津杨柳青画社 2005年版|《唯美至上》 P38 天津杨柳青画社 2006年版|《中国现代油画赏玩二》 P132 湖南美术出版社 2006年版 签名：Chen Yifei 陈逸飞 |在经历了社会主义旗下现实主义主流绘画的洗礼之后，油画家们于新世纪开始出现两大趋势。一种是固守此前艺术风格继续深化探索，一种是无论题材还是方法上都不断求变，陈逸飞无疑是属于后者。其早期艺术风格在运用苏联现实主义油画技法之后，又转为表现英雄主义和理想主义的绘画实践。留学美国之后，在倾心西方求实精神的基础上，他则开始注重画面艺术思想的表达，深入生活，以描绘东方女性和江南水乡题材为主。陈逸飞的“海上风情系列”后期，则以民国时代旧上海的夜生活为表现主题。这些作品试图把陈逸飞早期“海上风情系列”精致高贵的古典主义意蕴，推向世俗的裹夹着殖民文化特征的都市情调。他择取了酒吧间、夜总会、梨园堂会、姨太太们的麻将桌凳等夜生活空间环境，表现了奢华而慵懒，精致而荒芜，严厉而苍白那样一种物质过剩的生活方式。和前期“海上风情”相比，这一系列作品的色调浓厚，笔触粗放，并借用镜头语言，将任务造型适度变形。他偏爱表现夜生活空间中的灯影变幻，温暖的褐色与诱人的夜灯形成各种变化微妙的光色，加之一些光照、光晕、光斑的处理，更增添了其油画单纯而古朴的古典主义气息。他在90年代末和新世纪初展现的一系列油画作品，均以反映舞女的辛酸生活，揭露旧上海的黑暗面为主要题材，带有极其深刻的思想性，其笔下描绘的舞女形象也在现实生活中均可以找到原型。|此幅《上海旧梦》便是陈逸飞舞女系列的重要代表作之一，以较大画幅塑造了上海里弄的舞女金莉萍的形象。金莉萍因家庭环境所迫，白天读书，晚上则身着旗袍去舞厅伴舞。她手持羽毛折扇于胸前，衣着虽光鲜亮丽，但内心却充满苦楚。陈逸飞在画面中将金莉萍的形象刻画得十分精细，并将她置于画面前景的中心，而背后的乐手形象却用一种速写式的手法演绎。这不仅有效地突出主题人物，还将舞女生活与日常生活的差异扩大，在形成反差的基础上，反映出陈逸飞娴熟的写实技法和驾驭这一题材的能力，同时也是他对民国旧社会黑暗制度的一次呐喊与控诉。与其他画家表现私人化情感方式不同的是，陈逸飞通过对下层群体的关注，获得了绘画上的思想性介入社会的方式，他以一种“他者的眼光”在关注着东方女性，关注着时代和社会变迁。也正因为陈逸飞绘画的独特性，使得中国写实主义油画在进入当代艺术的进程中获得了更为丰富的内涵和源源不断的活力。