出版|《Zeng Fanzhi Every Mark Its Mask》 P168-169 HATJE CANTZ 2010年版 签名：曾梵志 2007 Zeng Fanzhi |无题07-14|曾梵志的“乱草”，于他在何香凝美术馆《看景》的个展上第一次公开亮相。如果再追根溯源，乱草法则应是从他在人物面孔上画的圈圈开始；到《绿》与《无题》系列的时候则已成“草”形，再到后来，曾梵志发展了这个形象，使其具有独立的美学，并成为他创作的一个重要系列。“乱草系列”是曾梵志既“面具系列”之后创造出的一个新的风格，在这一系列中他逐渐的放弃象征和隐喻的运用，更多的依赖画笔的自由流动和身体的无知觉控制。利用独特的“乱笔”技法，通过重迭交错的纷乱线条，勾勒出树木和枯枝层层迭加所构成的纵深网状结构，为画面营造出中国高古美学中“寒林古木”的美学概念。|“乱笔”以油画技法为本，却能体现中国书法水墨线条的意趣，艺术家在看似杂乱无章的笔法中，利用油彩的良好延展性，赶在油彩干结前，快速肆意地在湿润色块中勾勒出苍劲的枝条，展现崭新的视觉脉络。其笔法中透露的自由放松姿态，与中国文人绘画中，“逸笔草草，聊写胸中逸气”的情怀不谋而合 。曾梵志“乱笔”下的风景皆如此，画面气势恢弘，在远透视法的表现下，无穷尽的空间得以伸展开去，使我们在繁盛茂密的枝木背后，获得一个全新的视野或一片心灵的净土，终能令一种视觉上的虚拟旅行得以实现。风景虽非惟肖写实，但神态逼真尤似梦幻之境，精准地展现了艺术家心灵的故乡。|黝黑色油彩所勾勒成的藤蔓轮廓与纠缠的枝架，以及游曳于丛林间的红绿交迭的细线，犹如在凌寒独自开的梅花，赋予画面勃勃生机与跳跃的视感。以刚劲线条绘画成的枝桠，凸显了大自然中顽强不息的生命力。仅有枯木与寒风萧瑟所构成的万径无人画面，与德国浪漫主义画家卡斯珀·佛里德里希通过自身沈思，而唤起创作蕴含崇高精神力量的风景画相仿。在《无题07-14》中， 曾梵志同样用超然物外的精神， 以刻画蜇伏在严寒下的顽强植物，即将迎来预示着希望的春天。佛里德里希曾说：“当你闭上肉体的眼睛，你就第一次能够用心灵眼睛观察你的绘画”。在不同的时空交错下，曾梵志以藏蓝色营造画面的深邃神秘感，从而让观者感受到“ 乱笔” 风景系列作品所表达的妙悟意境， 让驻足于浩渺风景前的观者，心灵遨游于其乱笔下所构造的方寸之间。|乱草，可以理解为一种意象和符号，象征着生活中杂乱纷繁的外表和遮蔽，荒芜的原野和遗忘的历史，它们遮蔽了坚实的存在；象征着内心的奔腾与躁动，不安与怀疑，他们遮蔽了宁静的思索。曾梵志戴上面具的终极目的是为了摘掉面具，同样，他也想恢复乱草下真实的世界。曾梵志乱草系列总是在阴暗的气氛下，具有哥特主义的气质，同时又有不知光源的外光，一如内心之光焰，涌动闪烁。乱草就像是随意生长的触角，又像是风中乱舞的丝带，与其说是曾梵志发现了乱草，还不如说是曾梵志和乱草之间的一种默契；乱草不乱，它既暗含了内在的结构和秩序，也具有细节的光影和变化，它让这个世界若隐若现，却愈加使得我们更加渴求真实。|我是一个既封闭又固执的一个艺术家，我一定是朝着我自己的方向走，要不然我就很难坚持到现在！|——曾梵志