出版|《品藏东方——中国经典艺术展》 P164-165 上海美术馆 2012年版 签名：小东11 |展览|2012年 品藏东方——中国经典艺术展 上海美术馆 / 上海|在《蓝色桃子》中，女子散漫地斜倚于沙发上，目光懒散，表情倦怠，仿佛沈浸在画面的内部，沈浸在自身之中。这一场景，不禁令我们回想起西方古典油画中最为经典的人体图示——一种由乔尔乔纳、提香、委拉斯贵支等绘画大师所建立起的来关于女性之美的永恒姿态。然而在此件作品中，刘小东并无意重现美术史的经典，而是试图通过一种典型的后现代艺术语言即“挪用”来消解当代绘画对于确定意义和象征性的崇拜。阿城评论刘小东的态度和方式是“不分类，不猎奇，既不高于对象，也不低于对象”。确如阿城所言，刘小东以一种近乎田野考察的态度对待创作，坚定地描绘日常生活中独立个体的具体状态，警惕地远离了宏大叙事的空洞与暧昧。范迪安曾以“具体现实主义”来概括刘小东，其用意也是如此。他的绘画，犹如一束光，划破了意识形态的沉重帷幕，让人性从浪漫而恢弘的历史压抑中探出了自己真实的面容——一如画面中这个慵懒的女子，她身着金黄色短衣，路出性感的腿部，而搭在沙发上的丹鹤仙桃图紫色织物更是将刘小东式的大俗大雅发挥到了极致，人间烟火之味犹如余音绕梁。就像艺术家所说的那样：“我要想画成那样，就非常做作，不可能，就像你信仰神也不可能变成神一样，我是俗胎凡子，肉胎，不可能那样，但我知道那种东西的境界，那种境界就是让我们这些俗人变得更俗。”