钤印：来青阁、臞樵雅趣、王翚之印、石谷 藏印：南海黄氏天蠁楼印记、南海黄肇沂收藏金石书画印、坤一书画、松年所藏、长宜子孙、无隶我堂 题识：临赵松雪江山无尽图意，时庚寅秋仲，耕烟散人王翚。后跋：石谷画极烜赫，于同光之际，张樵野以百谷名其斋，为海内所震惊，近卅年声名始稍替，然真实本领所在不可诬也。此卷为晚年笔，以技巧论，可谓究极精能，深得讴波精髓。粤中藏石谷画者当以此为上乘。民国二十八年秋日，咏雩兄出示因题，叶恭绰。注：天蠁楼黄咏雩旧藏。天蠁琴，为广东历史上的四大名琴之一。三十年代黄咏雩藏，并将其书斋以这张古琴的名字命名为“天蠁楼”，并请著名学者叶恭绰先生为题。他自己的诗词集也命名为《天蠁楼诗》、《天蠁词》。天蠁楼旧藏王翚《江山无尽图》清初“四王”中，王翚被公认为最富才情、画艺最高超的一位，当时即有“画圣”之称。石谷早年天才英发，后得王鉴、王时敏亲授，遍览诸藏家所藏历代名迹，目识神会，心摹手追，遂为一代大家。清人盛大士著《溪山卧游录》曰：“耕烟贡性超俊，学习深遂，能含南北宗为一手。”王翚四十左右便享名宇内，上至朝廷显宦，下至山林才士，皆以识其面得其画为幸事。王鉴见其画惊叹曰：“石谷乃能至此，师不必贤于弟子，信然。”而王时敏垂暮之年叹曰：“气韵位置，何生动天然如古人，竟乃尔耶，吾年垂暮，何幸得见石谷，可恨石谷不及为董宗伯见也。”王翚一生的创作精力旺盛，各阶段绘画风格的变化较为明显。对此，近代鉴藏大家吴湖帆曾有极为精辟的剖析：“王石谷子（王翚）年四十左右，在娄东王奉常（王时敏）家临摹宋元名迹，艺乃大成，间为太常代笔，亲授指点，益臻神化，故石谷画当以四十至五十为极诣，五十至六十自具面目，六十至七十渐落俗套，每失韵致，八十以外又复变化入神，用笔如万岁枯藤，苍辣兼备，有空前绝后之妙。”梅景书屋主人所评极是。此卷《江山无尽图》王石谷自题作于“庚寅秋仲”，是为康熙四十九年，石谷时年七十九。正值其返璞归真，复入佳境之时，笔愈辣愈健，墨愈苍愈润，力量气局远出中年作品之上。作品以赵松雪笔意写江南景色，起首岗岭遂峻，野林清旷，浅滩远水，烟波浩渺。悠幽彼岸，山势渐起，逶迤有磅礴之势。其间乔松积翠，蹊径蜿蜒，屋舍掩映，山寺幽藏。小道之上，人骑往来，大江尽头，归帆翔集。卷末平畴交远，不见尽头，日暮生处，坡陀相续，意境益见祥和。其跋自云：临赵松雪江山无尽图意。但笔墨风调，仍不离自家本色。用笔苍秀，色墨润泽，浑厚而雅逸，实王石谷人画俱老的精彩之作，尤为难得。卷后叶恭绰跋言：“石谷画极烜赫于同光之际，张樵野以百谷名其斋，为海内所震惊，近卅年声名始稍替，然真实本领所在不可诬也。此卷为晚年笔，以技巧论，可谓究极精能，深得沤波精髓。粤中藏石谷画者当以此为上乘。”所谓以元人笔墨，写宋人丘壑，苍中毓秀，直入化境。叶氏所评精当不虚。跋中所提及的张樵野即南海张荫桓，“戊戌变法”的重要推手之一，其收藏石谷作品既富且精。张氏藏石谷之画当为粤中之最，而遐庵却言“粤中藏石谷画者当以此为上乘”，足见其对此画之推重。此卷自康熙以来可谓是叠经名家收藏，流传有序，弥足珍贵。卷末钤有“无棣我堂”朱文骑缝半印，审其风格和年代，或系吴自肃之藏印。吴自肃（1630-1713），号我堂，山东无棣人，康熙甲辰进士，曾官刑部尚书，著有《我堂存稿》。卷端钤“坤一书画”白文印，当为著名诗人、书画名家钱载（1708-1793）之藏印。钱氏字坤一，秀水（今浙江嘉兴）人，号箨石，晚号万松居士。乾隆十七年进士，授编修，官至礼部左侍郎。工诗与书法，善水墨画，尤工兰竹。又善鉴别法书名画。有《萚石斋诗文集》传世。此外又有“松年所藏”“长宜子孙”等印，知其曾经清末鉴藏大家邵松年所藏。邵松年（1848-1924），字伯英，江苏常熟人，光绪九年进士，官河南学政。著有《古缘萃录》富收藏。到了民国，则被广东收藏大家黄咏雩收归天蠁楼之中。黄咏雩（1902-1975），字肇沂，号芋园，广东南海盐步横江村人。1928年任广州米糠发行同业公会主席，1929年晋升为广州总商会委员，而立之年即为广东商界翘楚。“天蠁楼”乃其书室名。“天蠁”为岭南四大名琴之一，传为唐代成都名琴匠雷氏所制，为诗人韦应物所有。上世纪三十年代黄咏雩以重金收得，大喜过望，即将其书室命名为“天蠁楼”，并请叶恭绰题额；诗词集也命名为《天蠁楼诗》、《天蠁词》。天蠁楼闻名遐迩，珍玩云集，古画荟萃，黄公望、沈周、文徵明、八大山人、石涛、“四王”等古代名家佳作都曾入其庋藏。建国后他的藏品大多归入公藏，几乎遍及广州各大博物馆。经他收藏的朱耷《花鸟册》、石涛《诗画册》、仇英《停琴听阮图》等，现皆藏广州艺术博物院重要藏品，并均著录于《中国古代书画图目》，其收藏之富和质量之高，由此可见一斑。