款识：八十老人査士标画意。|钤印：士标私印（白文）、査二瞻（朱文） |录文：为爱逍遥第一篇，时时闲步赏风烟。看花临水心无事，功业成来二十年。||他的风骨和人品，表现在画里简约却不简单|——查士标《秋林闲步图》笔墨清赏|小姗读画录陈姗|《秋林闲步图》大约作于1695年前后，是査士标晚年的精品山水作品，八十岁的老人，笔力劲健，精气神饱满，一股丰厚的学养气息从画面中氤氲而出。|查士标与弘仁、孙逸、汪之瑞并称“新安四大家”，是黄山画派的代表人物，在绘画史上有很高的声望。安徽休宁人査士标，主要身份虽然是一位画人，但是其学问素养十分深厚，明末之时，査士标曾为秀才，明亡后忠于故国，故不在清代入仕，遂弃举子业，专事书画，以此为生。|査士标很有气节，这从他入清后不应举一事就可以看出端倪。查士标是散漫而有名士气质之人，其闲散情怀决定了他的绘画气质亦是风神懒散，气韵高逸。査士标的山水作，用笔不多，惜墨如金，如同他的人品一般，气韵荒寒，直窥元人之堂奥。|查士标的学画之路，与黄山画派一脉相承，早年服膺于渐江山水，与渐江一样从临仿倪云林入手，后来陆续师法黄公望、吴镇和沈周，又在董其昌的门庭外徘徊良久，最后上溯到米芾、米友仁父子的画风中，可以说是取法高古。|査士标的绘画格调秀远，虽主要学习倪黄二人的笔墨，但能够广泛吸收前人各家各派画法。查士标的书法以行书、草书见长，书出米芾、董其昌，上追颜真卿，受董其昌影响最大，纵逸处近米芾，颇得精要。査士标行笔俊逸豪放，时称米董再生，名重天下。|《秋林闲步图》是典型的査士标笔墨的开门之作，此轴之中，查士标以云林画格、大痴笔意结合渐江笔法，画成山水的深远之境，画境风神懒散。查士标常追仿云林风格，在其绘画中往往出现萧疏之意。倪云林的画枯淡静柔，查士标用笔疏散淹润，仿佛之处而各见风骨。|査士标的性格也有和倪云林相像之处，查士标最爱白天睡觉，晚上作画，自号“懒标”、“懒老”、“ 梅壑散人”，他不断的表明自己的心志，“不求闻达，一室之外，山水而已。”这个“懒”字也是从倪瓒的别号“懒瓒”中得来。看他的题画诗，就知道他的“懒处”——“为爱逍遥第一篇，时时闲步赏风烟，看花临水心无事，功业成来二十年”，字里行间，一股懒懒洋洋的情绪自然而然的流露出来。|査士标后来流寓扬州待鹤楼，仍然关注渐江的画作并虚心向渐江学习，其时多与王翚、恽南田、笪重光、孔尚任、石涛等当时画坛和文坛名流结交，相互切磋，转益多师。査士标的后半生浪迹四处，常游镇江金山、焦山、北固云水，与王石谷、笪重光、恽南田在那里盘桓了三四年之久。七十三岁时，查士标还在扬州与孔尚任、龚贤、石涛等参加过春江诗社。査士标一生安乐清闲，心性淡泊，所以八十余岁之时，尚鹤发童颜，也就是说，査士标在绘制这幅《秋林闲步图》之时，还有很好的精气神，所以笔力才如此隽秀。|除了绘画，查士标还具备多方面的才能，比如他天性聪慧，工诗善文，而且家庭良好，家藏甚富，鼎彝器具及宋元真迹，各种收藏皆有，于是日夕把玩，成为精于鉴赏的高手。对于古玩字画的敏锐洞察力和鉴别水平，也滋养了他的书画性灵，欣赏力奇高的査士标，更懂得怎么去表现自己的气格。|查士标的《秋林闲步图》笔墨疏简，笔法荒率，笔墨生峭劲利之意，画风枯寂生僻，艺术水准极高，是典型的査士标画风。该画临仿黄公望和倪云林，笔墨风华仍出于米芾，得古人气息，可谓是风神遥接，堪称逸品。|图中山水纯用笔线塑形，不贵敷染，一气呵成，具有强烈的米黄气息，虽不施五彩，而光彩流溢、层次分明。远山重叠之间，构图严谨生动，用笔干练，充分证明了画家的技法娴熟，非造假者水平所能及。|题跋中的行书书法，也很能投射出査士标的萧散风神。以书法功力进行甄别是判断真赝的重要标准，判断书法功力强弱的要点之一，就是书写速度快慢所造就的气韵高低间的差异。査士标书法师承董其昌、米芾，风格俊逸萧散，粗豪中显出爽朗之致，这样的书风在题跋中有精准体现，艺舟双揖评其行书为佳品上。|《秋林闲步图》带有典型的徽州山水的景致特色，査士标善写黄山，是新安画派的代表人物，明亡后他避地新安山中，所画山水大都是从实景写生中得来，具有真实的地理痕迹，该作是査士标若干年跋山涉水、饱游饫看的心力所得，对于徽州山水的倾力描绘也奠定了査士标在画坛上的地位。|《秋林闲步图》作为査士标的开门见山之作，是为精品真迹。目前査士标假画也颇多，但造假者水平有限，假字画笔墨僵硬、气韵泄怠，书法多为精心描摩所出，虽硬无骨，虽连无筋，与精品一并置，即相形见绌。|査士标作品现在相对价格不高，相对于很多被热炒的作品而言，更适合进行投资与收藏。鉴于査士标在美术史上的特殊地位，其作品，尤其是《秋林闲步图》这样的精品，还有广阔的升值潜力没有被挖掘，收藏家应珍重秘阁，使宝绘清洁完好，以飨世人。