著录：《艺苑掇英》海外藏画专辑第三十八期——怀云楼珍藏书画专辑（王季迁先生收藏）P46，上海人民美术出版社，1988年11月。 款识：鸟目山中人，王翚。|钤印：王翚之印（白文）、墨禅（朱文）|收藏印：少石珍玩（朱文）、爱德堂（朱文）、皜亭主人审定（朱文）、王季迁氏审定真迹（朱文）、王季迁家珍藏（朱文）、竹里馆（朱文）、陈福鋆所藏书画印（白文）|题签：王翚石谷夏木垂荫图。早年临江贯道笔。钤印：季迁（朱文） |录文：临江贯道夏木垂荫图。||以元人笔墨，运宋人丘壑|——王翚《临江贯道夏木垂荫图》画境鉴赏|小姗读画录陈姗|王翚的《临江贯道夏木垂荫图》尺幅巨大，是大藏家王季迁收藏的王石谷精品山水画，钤刻有“王季迁氏审定真迹”以及“王季迁家珍藏”等收藏印鉴，并由王季迁亲自题签写道“王翚石谷夏木垂荫图，早年临江贯道笔”的字样，是经王季迁先生亲自审定的王石谷早年临仿画作。此外，此画康熙年间，还在张皜家中收藏，清朝末年时，陈夔麟、陈福鋆也曾收藏过此画，可谓递藏有绪。|王时敏在《西庐画跋》中评价王翚说：“笔墨神韵，一一寻真，且仿某家则全是某家，不染一他笔，使非题款，虽善鉴者不能辨”，即“摹古逼真便是佳”，肯定了王翚的深厚的摹古功力和灵敏的悟性、高超的技巧。王石谷摹古画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”，他临仿的古画，笔笔都有出处，绝非胡乱臆造。|众所周知，王石谷的临古功力是经“清初四王”之首王时敏殊为肯定的，被推为四王之中摹古第一人，“清初四王”是以摹古见长的四位大画家，而王石谷在四王之中又属于佼佼者，其追步古人绘画神髓的功力，可谓独步古今，无有能出其右者。|作为“四王”之中临摹技法最高超的一位，就连“四王”之首的王时敏对王石谷临摹水平之高也赞叹激赏，常常召他到家中临仿历代名作，作为家族收藏。王石谷在外作画较忙，若长时间不能来太仓，王时敏就会屡屡致信相催，频频邀请，王时敏还称赞王翚“乃烟客师”。这段史实不仅反映出王时敏对后学的奖掖提携，更强调了王石谷临摹绘画的精湛风貌。|王石谷临古仿古，非但笔墨韵致惟妙惟肖，更能够进入古人的绘画精神进行交流，而且还能够创造性的发展古人的绘画意境，所以王石谷的仿古作品，历来就是收藏家们关注的重点。王石谷的创作态度十分认真，从存世作品看，绝大多数都属工细风格，绝少草率应酬之作，每件作品都用笔精工，赋色清丽，但又能于工致中显活脱，古秀中见典雅。|《临江贯道夏木垂荫图》就是这样的一幅作品，用“高远”结合“深远”法，进行透视处理。江贯道是南宋时期的画家，曾有记载：“被召至临安，即有旨，馆于府治”。邓椿曾在《画继》中评论其：“山水师法董源，而豪放过之。常居浙江之霅川，深得湖天之景，平远旷荡气象”。图写层峦茂树、溪流幽谷的夏日山峦美景，在组织结构上将其画面茂林山居处理在中景状态，把山脚巨石和树林作近景布置铺垫，布局屈伸变换，穿插映带，蜿蜒曲折，虽繁复而见单纯，予人以深邃意境的郁茂气势，引导观者进入奇特的精神享受，可谓匠心独运。|从王石谷所临的《临江贯道夏木垂荫图》中，可以一睹王石谷画技之超群，他的临摹形神并重，既能传达出江贯道的绘画精神，又加入了自己的理解和发展，非按部就班的照搬原作，而是“意临”，取其生意，加以造化。此画中，王石谷在对传统绘画的继承之外，又加入了文人画的意境和气晕，写出了“夏山苍翠而如滴”的浓密蓊郁。这帧结合了江贯道布置之妙和王石谷临摹之精的绘画，必将得到高手法眼的赏识。|王石谷用笔用墨达到出神入化的境界所能带来的笔墨韵味是十分雅致的。他的用笔温和干净，佳妙无比，颇有一番诗意美，与画面气韵相糅，为画面增益非浅。所谓的好画，就是看了能够让人有精神感受的绘画，因为绘画是愉悦人的精神的艺术品，所以绘画传达给人的精神感受显得尤为重要，王石谷的绘画的佳处在于使观者欣赏之后产生宏大的感触，强大的山川体量感，以及壮观的山水精神，这是大家手笔斯能为之，大家气象于此呈现。