款识：画须自成一家，仿古皆借境耳。昔人论诗画云：不似古人则不是古，太似古人则不是我。元四家皆学董巨，而所造各有本家体，故有冰寒于水之喻。尧日学画苦心有年，未能入室，以其规摹一家即受一家之拘束也。此幅拟大痴而脱去其本色，浑厚磅礴即在萧疏淡荡中，未免贻笑于作家。余谓贻笑处既是进步。放翁诗云：文入妙来无过熟。久之融成一片，勿拘拘于家数为也。 康熙夏五，岁在甲午为尧日仿大痴设色并题，王原祁年七十有三。|钤印：王原祁印（白文）、麓台（朱文）、茂京（朱文）、画图留与人看（朱文）、石师道人（白文）、西庐后人（白文） |尘世可怜人易老，太仓还见月长生|——王原祁《溪野山居图》画格分析|小姗读画录陈姗|王原祁出身名门望族，高祖父王锡爵官至首辅相国，参加科举考试，为会试第一名，廷试一甲第二名。曾祖父王衡官至翰林编修，为会试第二名，廷试一甲第二名。父子二人连名次都一样，当时朝野以“父子榜眼”传为美谈。此外，王原祁的父亲王揆也是顺治十二年的进士。康熙九年，王原祁与他的八叔王掞同时中了进士，被称做“同科两进士”，一家人大都是科举出身，都是学霸。只有王原祁的祖父王时敏因为恩荫而出仕，但是画艺也是盖顶清初画坛，被尊为“清初四王”之首，彪炳千古。|王原祁的家世真是显赫，太仓王家鼎盛一时，在这个大家族中，王锡爵与王衡、王时敏与王掞均为朝廷一品大员，连续四代荣登一品，这是一个什么概念呢。“清初四王”中，王原祁和祖父王时敏占了两个名额，而“娄东十子”中，王撰、王忭、王摅和王揆都是王原祁的叔叔，十人之中王家本家就占了四个名额，由此也可以看出学霸一家的兴盛，家族遗传基因的优秀与强大。|在王原祁的《溪野山居图》中，我们不仅可以看到王原祁的画功了得，而且也能看到身为学霸的王原祁，绘画理论方面的成就，他的《西庐画跋》对后世影响深远，比如他在此画的题跋中写道：“画须自成一家，仿古皆借境耳。昔人论诗画云：不似古人则不是古，太似古人则不是我。元四家皆学董巨，而所造各有本家体，故有冰寒于水之喻。尧日学画苦心有年，未能入室，以其规摹一家即受一家之拘束也。”虽然“清初四王”走的是仿古路线，一直被后人吐槽，但是我们也可以看到，王原祁确实是有心脱出古人的笔法的，可惜，家学的遗传能量太大，他也是有心无力。|王原祁绘画起自家学，是王时敏手把手教会的，而王时敏又是董其昌手把手教会的，所以几个人的画格一脉相承。记得王时敏的笔记中提到过，有一次十几岁的王原祁到他的书房里，画了一张画摆在桌上，王时敏看了之后，竟然误以为是自己画的，但怎么也想不起来是什么时候画的了，可见王原祁天资之聪颖。|王原祁的《溪野山居图》作于一七一四年，“拟大痴而脱去其本色，浑厚磅礴即在萧疏淡荡中”，实在是一张不可多得的用心之作。画中山石的阴阳向背用墨笔勾皴来表现，花青和赭石淡施丛树小草之上，清逸秀润之气溢出卷外，别具一格。画中湖光山色静谧幽淡，展卷之始见三五秀石零落坡边岸角，青树虬曲其上，村居掩映树石之间，水平如镜，对岸碧峰起伏，参差错落，楼阁为茂林所环抱，茅舍隐现丛树兀石之后，于严整工致中见古拙秀逸之气。|此外王原祁不仅对于山川丘壑有很深的感应，而且对于风水亦有研究。王原祁曾经在绘画笔记中论述过山水画应当秉承的风水规律，例如山水画中要有一条龙脉、上留天下留地、甚少枯树等等，这在他的山水绘画中有明显的表现。|王原祁虽然居于“四王”之末，年纪虽小却成就最高，为“四王”中之集大成者，王原祁临仿黄公望，得到世人的公认，就连王时敏亦说：“临黄子久者，得其神者惟董思白，得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎？”