出版：《北京光华路五号艺术馆馆藏陶瓷》，中国友谊出版社，2009年，页160-163 说明 时代特征鲜明 模印清晰 馆藏级名品参阅：1.《东洋陶瓷 卷五•大英博物馆》，（日本）株式会社讲谈社，1980年，页8、9，名品鉴赏III；图30；2.《世界陶瓷全集 卷13—辽•金•元》，（日本）小学馆，1981年，页219，图238；3.《明洪武朝景德镇颜色釉瓷器考辨》，《景德镇陶瓷》1990年第2期，页46-48；4.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会•古器物展览图录》，2010年，页16、17；5.《A HANDBOOK OF CHINESE CERAMICS，SUZANNE G.VALENSTEIN，THE METROPOLITAN MUSEUM OF ART》，1975年，页128盘敞口，弧腹，下承圈足，胎体较厚，足端平削，内墙略斜削，足内无釉，修胎规整。外壁罩施酱釉，内壁则施蓝釉，腹壁模印升腾追逐状的五爪龙纹，兼饰折带云纹，盘心则以三朵折带云纹为主题纹样。此类云纹为洪武一朝初创，并延烧至万历时期。据《明太祖实录》记载：“甲申，上入婺州……城未破先一日，有五色云见城西，氤氲如盖，城中望之以为祥及城下，乃知为上驻兵之地。”其后的洪武十二年春正月、十八年四月、二十一年五月，南京城中多次五色云现，圣心大悦，认为皆为“圣德”所致，属“国家之美庆”也，是为祥瑞之兆，故而云纹自洪武一朝开始成为有明一代新样之吉祥纹饰延烧不绝。元末明初，经过战火洗礼的景德镇御窑厂百废待兴，据史料可考景德镇于 1361 年即以归属于朱元璋的统治之下，这时期生产的瓷器服务对象已转变为明朝开国皇帝服务。《大明会典》卷一九四《工部虞衡清吏司窑冶陶器例》载：“洪武二十六年（1393年）定：凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样。”可知其时御窑瓷器在服务皇权的同时可直接体现皇帝个人审美及爱好。而此一时期蒙元入住中原将近百年，以致汉地胡风渐染。所以无论是纹饰布局，还是纹饰题材都尚有元代遗风，为除“胡元之旧”，太祖即弃元朝旧体不用，皆以古制及唐、宋制度为参考，故而明初景德镇御瓷纹样，首先于器形上一改元代中、晚期生产大型瓷器的风格，纹样上也转变元代密不透风的装饰技法，强调质朴有序之风格。正如明崇祯十年立于景德镇御器厂的石碑所载“高皇帝以纯朴开基，敦大贻训，土硎可啜，奇巧不尚，有古帝王风度”，而本品创新之折带云纹，内外兼施的双色釉以及舒朗的构图风格，皆可为此一时期之典型代表。风格及纹样相近者，可参见考古发掘例，出土于南京博物院—明故宫玉带河遗址外酱色釉里霁青釉印花云龙纹碗，同时出土青花云龙纹盘及白釉红彩云龙纹残盘则与本品纹样相近，由于南京明故宫在建文四年就被“靖难之役”的战火焚毁，因此，此类瓷片当为明洪武时期宫廷用器的遗存。除此之外，1997年于御窑厂遗址附近采集到外黄釉内青白釉模印龙纹盘，内壁装饰风格也与本品相近。同类云龙纹颜色釉瓷器还有若干实例，主要类型包括内外釉色不同与相同二种，其中已知与此盘同样为内蓝外酱釉者仅有四件，胪列如下：英国大英博物馆藏高足杯、盘各一件（参见《东洋陶瓷 卷五•大英博物馆》，页8、9，名品鉴赏III；图30）；美国堪萨斯市纳尔逊 • 阿特肯斯美术馆藏高足碗一件（参见《世界陶瓷全集13 • 辽金元》，页219，图238）；北京光华路五号美术馆藏大盘一件（参见《第二届北京中国文物艺术品国际博览会 • 古器物展览图录》，页16、17）；据统计，洪武时期此类装饰模印云龙纹的器形有碗、盘、高足碗三种，釉色有蓝、酱、红、白、黄等颜色，并可分两种类型，一类为内外颜色不同，另一类为内外同色，其中以单色红釉器较为多见，且大多被并入元代旧藏，如北京故宫博物院藏红釉印花双龙纹盘，馆藏编号新00129074；上博藏红釉、白釉此类云龙纹盘各一只；英国大英博物馆红釉品类亦有入藏。高足碗一例可参见美国大都会艺术博物馆藏，蓝釉高足碗，录于《A HANDBOOK OF CHINESE CERAMICS，SUZANNE G.VALENSTEIN，THE METROPOLITAN MUSEUM OF ART》，页128。而据陆明华《明洪武官窑瓷器及相关问题——传世品视角的透析》一文列表及其它补充资料统计可知，目前明洪武存世双色釉不过十余件，可谓珍罕。